|
ABERRACION Deficiencia óptica de un
objetivo que da lugar a imágenes faltas de nitidez o deformadas. Ningún
objetivo es perfecto y la corrección de las aberraciones es uno de los
aspectos más importantes del diseño. Por lo general se logra combinando
lentes simples de manera que las aberraciones de una sean corregidas
por las aberraciones opuestas de otra. Aunque es relativamente fácil
corregir así cualquier aberración particular, es mucho más difícil lograr
un equilibrio general, ya que la compensación de un defecto puede incrementar
otro. Bajo este punto de vista, el diseño de un objetivo es siempre
un compromiso. Hay dos tipos principales de aberración: la aberración
esférica, o perturbación del foco, y la cromática, o perturbación
del color. Ambas se deben al hecho de que los rayos luminosos que atraviesan
una lente simple no enfocan todos en un mismo punto, porque los que
la cruzan por su parte exterior sufren una refracción mayor que los
que lo hacen por el centro, y en el caso de una lente convexa, se enfocan
más cerca de ésta. De la misma forma, las diferentes longitudes de onda
de los colores del espectro que forman la luz blanca están sometidas
a diferentes grados de refracción, de manera que la luz azul forma el
foco en un punto más próximo a la lente que la roja. Los objetivos corregidos
para enfocar dos de los colores primarios en un mismo plano mediante
el empleo de diferentes tipos de vidrio se llaman acromáticos;
casi todos los empleados actualmente pertenecen a esta categoría. Los
corregidos para el azul, el verde y el rojo se llaman apocromáticos;
son muy caros de fabricar y se reservan a trabajos técnicos. Las consecuencias
de las aberraciones esférica y cromática se minimizan trabajando a aberturas
pequeñas, porque así todos los rayos luminosos se ven obligados a atravesar
el objetivo por el centro, donde la curvatura y las diferencias de refracción
son mínimas. Ambos tipos de distorsión afectan a las imágenes formadas
por cualquier clase de rayo luminoso, incluso los que atraviesan el
objetivo a lo largo del eje, pero hay otras cinco que afectan sólo a
las imágenes no axiales y que, por tanto, son más importantes en los
objetivos gran angulares: 1) Aberración cromática lateral, que
determina la alteración del tamaño de la imagen en función del color;
cuanto más oblicua sea la imagen, tanto mayor será la deformación provocada
por la dispersión de las diferentes longitudes de onda de la luz. La
aberración no se corrige difragmando. 2) Coma, una forma exagerada
de aberración esférica que transforma las imágenes de los puntos no
axiales en series de diminutos círculos solapados dispuestos de forma
parecida a la de una cola de cometa. 3) Astigmatismo, o incapacidad
de enfocar en un mismo plano las líneas perpendiculares situadas en
el perímetro del campo; el resultado es una imagen comprometida, con
bordes difusos. 4) Curvatura de campo, o incapacidad del objetivo
para producir una imagen nítida sobre el campo plano de la película;
las imágenes de objetos lejanos se forman más cerca del objetivo que
las de los próximos, de manera que cuando se trata de formar la imagen
de una superficie plana y paralela al plano focal, los bordes de la
misma se enfocan más lejos del objetivo que la parte central. En un
objetivo sin corregir para esta aberración es imposible enfocar a la
vez el centro y los bordes. 5) Distorsión o dispersión de los
rayos luminosos no axiales, de forma que el aumento de la imagen varía
dentro del plano focal. Afecta pues, a la forma, no a la nitidez. Si
los bordes de la imagen se abomban hacia afuera, se habla de distorsión
en barrilete; si se curvan hacia adentro, de distorsión en almohadón.
La coma, el astigmatismo y la curvatura de campo se reducen diafragmando,
pero no la distorsión, que varía con la abertura relativa. Los buenos
objetivos son actualmente de tan buena calidad que el usuario casi nunca
tiene que preocuparse de las aberraciones, aunque los zoom raramente
alcanzan el nivel de los de focal fija equivalentes. Los objetivos convencionales
pueden enfrentarse con casi cualquier situación, aunque hay cada vez
más objetivos especializados. Los empleados en fotografía aérea, por
ejemplo, están diseñados para rendir un campo lo más plano posible y
una nitidez muy alta en toda el área de imagen cuando están enfocados
a infinito y funcionan a elevadas velocidades de obturación (para neutralizar
el movimiento del aparato) y, en consecuencia, a aberturas grandes;
la corrección cromática está pensada para compensar los filtros amarillos,
naranjas o rojos con que suelen usarse. Las aberraciones pueden también
aprovecharse creativamente; así, los objetivos llamados suavizadores,
utilizadísimos en retrato, tienen una aberración esférica deliberadamente
alta. ABERTURA Orificio practicado en
la parte anterior de la cámara para dar paso a la luz. Suele ser circular
y, salvo en cámaras muy elementales, de tamaño variable para regular
la cantidad de luz que atraviesa el objetivo y llega a la película.
Se llama abertura efectiva al diámetro del haz luminoso que atraviesa
el elemento anterior del objetivo a lo largo del eje. Salvo en los raros
instrumentos en que la abertura está por delante del objetivo, la abertura
efectiva es un poco mayor que la real, porque la luz se refractaal
atravesar la primera lente y el haz se estrecha; no obstante la abertura
efectiva varía proporcionalmente a la real, cuyo diámetro debe modificarse
por medio de un diafragma iris. La abertura relativa es
la relación entre la longitud focal del objetivo y la abertura efectiva.
Así si el objetivo tiene una focal de 50 mm. y la abertura efectiva
es de 25 mm., la relativa será de 50/25=2, resultado que suele expresarse
como número f, en este caso f2; a mayor número f, menor abertura. La
serie de valores de abertura normalmente grabada en los objetivos es
2, 2.8, 4, 5.6, 8,11, 16 y 22; cada paso supone (aproximadamente) la
mitad de luz que el anterior o el doble que el siguiente. Algunos objetivos
superan los límites superior o inferior de la serie indicada; si la
abertura máxima es mayor se dice que el objetivo es rápido, porque la
gran cantidad de luz a que da paso permite emplear una velocidad de
obturación más alta, cualidad muy de apreciar cuando se trabaja en lugares
poco iluminados o cuando las circunstancias, fotografía deportiva, por
ejemplo, aconsejan el empleo de velocidades de obturación altas. La
consideración de rápido depende del estado del diseño de objetivos en
cada momento; en la actualidad, un 50 mm. con más de f2.8 pueden describirse
como tales. Cuanto mayor sea la rapidez (o luminosidad) del objetivo,
tanto más difícil es su fabricación y, por tanto, alto su precio. ABERTURA, prioridad a la véase EXPOSICION AUTOMATICA. ABERTURA DE TRABAJO, medición
a véase PLENA ABERTURA, medición
a ABLANDADORES DEL AGUA Compuestos que eliminan
o neutralizan las sales de calcio o magnesio presentes en el agua dura.
Estas impurezas reaccionan con los reveladores y provocan la formación
de espuma o de depósitos sobre las películas. El ablandador más frecuente
es el carbonato sódico, que precipita las sales de calcio y magnesio.
También pueden emplearse los minerales llamados zeolitas, que actúan
por sustitución de los iones insolubles de calcio por los solubles de
sodio.
Rayas y rozaduras presentes
en la emulsión fotográfica procesada. Son imputables a causas muy diversas,
y por lo general se producen durante la carga o el procesado. Son difíciles
de eliminar, aunque las más ligeras pueden tratarse frotando con un
algodón impregnado en metílico. Para evitar que se reproduzcan en la
ampliación, se emplea una ampliadora de luz difusa. ABSORCION Captación por parte de
los cuerpos de energía luminosa y transformación de la misma en calor.
Las ondas luminosas son absorbidas o reflejadas por las superficies
en las que inciden, cuya coloración es resultado de la absorción selectiva.
El negro absorbe casi todo el espectro, al contrario del blanco, que
refleja casi todas las longitudes de onda; una superficie roja absorbe
las luces azul y verde y refleja la roja. La absorción puede calcularse
midiendo la parte absorbida de una onda luminosa frente a su longitud.
La ordenación de los valores obtenidos en un gráfico forma lo que se
llama "curva de absorción", que se emplea en la determinación de ciertas
características de los materiales en color y los filtros. ACELERADOR véase REVELADOR. ACLARADO Cualquier baño usado a
lo largo del procesado del negativo o copias para eliminar las manchas
o neutralizar los compuestos de pasos anteriores de la operación. ACROMATICO,objetivo
véase ABERRACION ACTINISMO Poder de la luz para inducir
alteraciones físicas o químicas en los materiales expuestos a ella.
El poder actínico de las ondas luminosas es máximo en el extremo azul-violeta
del espectro. ACUTANCIA Medida científica de la
nitidez de una imagen. Se determina calculando el gradiente de cambio
de tonalidad desde el blanco al negro en la imagen del filo de un cuchillo
obtenida por contacto: cuanto más rápida sea la transición, tanto más
nítida será la imagen. La acutancia, junto con el poder de resolución,
determina en gran medida la definición, o evaluación subjetiva de la
claridad de una imagen. ADITIVA, síntesis Producción de una imagen
en color por mezcla de luces azul, verde y roja en cantidades proporcionales
a las del motivo original. La viabilidad de esta síntesis fue demostrada
por vez primera en 1861 por el científico escocés James Clerk Maxwell,
quien realizó tres diapositivas en blanco y negro de una cinta de tartán
a través de otros tantos filtros primarios y los proyectó sobre una
pantalla blanca a través de los mismos filtros para crear la primera
fotografía en color de la historia. Cuando los primarios aditivos se
combinan por pares se obtienen los complementarios empleados en la sintesis
sustractiva: la combinación de azul y verde da cian, la de azul y rojo
magenta, y la de rojo y verde amarillo. En los antiguos procesos de
color, como la placa autocroma, se utilizó una forma particular de síntesis
aditiva esencialmente igual a la empleada actualmente en la televisión,
aunque desde la década de 1920 prácticamente toda la fotografía en color
se basa en la síntesis sustractiva. AEROGRAFO Instrumento que emplea
aire a presión para dispersar un pigmento en partículas muy finas. Tiene
el aspecto de una estilográfica grande y se sujeta de forma parecida,
con el índice levantado para controlar el suministro de aire. Se emplea
para colorear copias, retocar positivos y negativos, ocultar las uniones
de los collages, añadir nubes u otros elementos y eliminar defectos
o fondos innecesarios. La técnica no es fácil
de dominar, pero el aerógrafo permite efectos difíciles de conseguir
con pinceles. ALBERT, efecto Obtención de una segunda
imagen en una película expuesta por tratamiento con ácido crómico y
posterior exposición a la luz. Tras el revelado aparece una imagen positiva
formada por haluros no afectados por la exposición inicial ni por el
proceso de blanqueo. ALMOHADON, distorsión
en véase ABERRACION ALTO CONTRASTE, reveladores de Reveladores basados en
el empleo de hidroquinona y un álcali que producen resultados de muy
alto contraste, sobre todo si se emplean con materiales lith, de medio
tono, de documento o de línea. Se emplean sobre todo en procesos fotomecánicos
y en diseño gráfico. ALUMBRE DE CROMO (sulfato crómico potásico) Compuesto que actúa como
agente endurecedor en algunos fijadores. AMARILLO Uno de los tres colores
que intervienen en la síntesis sustractiva. Está formado por
la combinación de los colores primarios rojo y verde. La sustracción
a la luz blanca de azul deja rojo y verde, que dan amarillo. AMPLIACION NORMALIZADA Ampliación comercial de
magnitud fija, por lo general 9x12 cm. a partir de un negativo de 35mm. AMPLIADORA Aparato que produce copias
positivas de tamaño mayor que el negativo proyectando y enfocando éste
sobre un papel sensible. Hay dos tipos básicos: de condensador y de
difusor (véase Callier, Efecto y Catodo frio, Ampliadora de) ANALIZADOR DE COLOR Instrumento de laboratorio
que mide el equilibrio de color de una imagen proyectada y determina
la exposición y filtración correctas para obtener una ampliación en
color. Es un aparato bastante caro pero que ahorra tiempo y papel. ANAMORFICO, Objetivo Objetivo que incorpora
prismas o elementos cilíndricos para cubrir un campo mayor en vertical
que en horizontal y viceversa y que produce una imagen estirada o comprimida
que recupera su aspecto original si se proyecta o amplía a través de
un objetivo similar. Se emplean mucho en cine para comprimir una panorámica
muy amplia en un fotograma de formato normal y reproducirla nuevamente
en la pantalla (Cinemascope). En fotografía se emplea sobre todo en
la creación de efectos especiales o para proyectar diapositivas en pantallas
muy grandes. ANASTIGMATICO, Objetivo Objetivo corregido de la
aberración del astigmatismo. ANGSTROM Unidad de medida de las
longitudes de onda de la luz. Un Angstrom, abreviado A, equivale a una
diezmillonésima de milímetro. ANGULO DE LECTURA Angulo cubierto por un
exposímetro. Si es demasiado grande, la lectura puede ser falsa, sobre
todo si se va a fotografiar a muy poca distancia. Los sistemas de medida
utilizan dispositivos que limitan el ángulo de lectura para aumentar
la efectividad y normalizar la sensibilidad. ANGULO DE TOMA Angulo cubierto por un
objetivo. En una cámara de 35 mm., el objetivo normal de 50 mm. cubre
un ángulo de unos 45º, más o menos equivalente al de la visión normal
humana (se entiende por normal el ángulo sobre el que los ojos ven una
imagen enfocada: el ángulo realmente cubierto por la visión humana es
de 150º -170º, pero los objetos de la periferia aparecen indidtintos.
Subjetivamente, el ángulo parece mayor que el de un objetivo normal,
pero ello se debe a que los ojos se mueven continuamente y el cerebro
procesa la información y recrea una panorámica general; mirar con la
fijeza de un objetivo es completamente innatural). Un objetivo de 18
mm. tiene un ángulo de toma de unos 73º y de alrededor de 20º un 135
mm. Este ángulo puede expresarse más científicamente como el subtendido
por la diagonal del plano focal o de la película en el punto nodal
posterior del objetivo. Así, cuanto mayor sea el formato del negativo,
mayor será el ángulo de toma para cualquier longitud focal. Por ejemplo:
en una cámara de gran formato, un 50 mm. es en realidad un gran angular,
y en una cámara que use película en rollo de formato 120 el objetivo
normal tiene alrededor de 80mm. De la misma forma, el objetivo normal
de una cámara de formato 110 tiene una longitud focal de unos 24 mm. ANHIDRO Término que indica que
una sustancia no tiene agua. En fotografía se emplea para diferenciar
los compuestos pulverolentos de los mismos en forma hidratada. ANILLO, flash de véase flash ANILLOS DE NEWTON Bandas concéntricas estrechas
que aparecen cuando dos superficies transparentes entran en contacto
imperfecto. La imagen es una consecuencia del fenómeno de interferencia,
que entra en acción cuando la separación entre las dos superficies es
de magnitud comparable a la longitud de onda de la luz reflejada. Suele
presentarse al colocar un negativo no perfectamente seco en un portanegativos
con cristales; para evitar el fenómeno, es frecuente grabar finamente
dichoscristales. ANIMACION Serie de imágenes consecutivas
-dibujadas o fotográficas- que, bajo ciertas condiciones, reproducen
la sensación de movimiento. Las imágenes pueden obtenerse sobre una
película y proyectarse, como en los dibujos animados, o pegarse en las
páginas de un libro y observarse en rápida frecuencia. ANTICALORICO, Filtro Dispositivo que absorbe
el calor de un haz luminoso sin afectar de forma apreciable a su intensidad.
Se emplean sobre todo en proyectores y en algunas ampliadoras. ANTIHALO, Capa Capa de pigmento aplicada
a la parte posterior de los materiales negativos para absorber la luz
que atraviesa la emulsión.Sin dicha capa, la luz podría reflejarse hacia
atrás y provocar halos en torno a las luces. ANTIVELO Compuestos que reducen
el nivel de velo; pueden añadirse al revelador o formar ya parte de
él. APOCROMATICO, Objetivo véase aberración. APROXIMACION, Lentes de Lentes positivas simples
que se emplean como accesorios de acercamiento. Se montan ante un objetivo
normal y crean una imagen ligeramente aumentada. ARCO, Lámpara de Fuente de iluminación formada
por las partículas incandescentes que se crean cuando se hace saltar
la corriente eléctrica entre dos electrodos ligeramente separados. En
fotografía y proyección se emplean varios tipos de arco, cuyas características
dependen de la naturaleza del material interpuesto entre los electrodos
(por lo general un gas, como el hidrógeno). El más sencillo y usado
es el de carbón, con electrodos de este material y aire entre los mismos. ASA Abreviatura de American
Standards Association (Asociación Americana de Normalización) que designa
uno de los sistemas más empleados de calibrado de la sensibilidad. ASFERICA, Lente Lente cuya superficie de
curvatura no forma parte de una esfera y cuyo fin es eliminar la aberracion
esférica. Un solo elemento asférico puede reemplazar a varios esféricos,
lo que simplifica el diseño del objetivo. ASTIGMATISMO véase aberración BAJORRELIEVE Técnica de laboratorio
que consiste en la copia por contacto o ampliación de un positivo y
un negativo, ambos en película, ligeramente fuera de registro para obtener
una imagen parecida a un bajorrelieve iluminado lateralmente. BALSAMO DEL CANADA Resina fluida obtenida
de una especie de abeto del Canadá que se emplea para unir los elementos
ópticos de los objetivos. Tiene un índice de refracción casi idéntico
al del vidrio, por lo que resulta prácticamente invisible. Algunos fabricantes
afirman que el bálsamo amarillea con el tiempo, aunque en realidad este
proceso tarda al menos treinta años en iniciarse y su efecto sobre la
fotografía en blanco y negro es despreciable. BARITA Capa pulida y químicamente
inerte de sulfato de bario en gelatina que sirve de base a la emulsión
en casi todos los papeles fotográficos. BARRIDO Giro de la cámara para
seguir a un motivo en movimiento. En general se emplea para obtener
una imagen nítida del motivo contra un fondo difuso para crear ilusión
de movimiento. Jacques-Henri Lartigue, conocido fotógrafo francés, fue
uno de los primeros en emplear esta técnica, que practicaba con una
cámara de placas sujeta a mano. BARRIDO Y BASCULAMIENTO,
Cabeza de trípode con Cabeza de trípode cuyos
dispositivos de bloqueo independientes permiten el movimiento en dos
planos perpendiculares. El movimiento en el plano horizontal se llama
barrido, y el que sigue el plano vertical, basculamiento o barrido vertical. BARRILETE, Distorsión en véase aberración BASCULAMIENTO HORIZONTAL Movimiento de algunas cámaras
de gran formato que consiste en el giro del panel del objetivo (o de
la película) en torno a su eje horizontal. Permite controlar o alterar
la forma, la perspectiva, el foco y la profundidad de campo. BASCULAMIENTO VERTICAL Movimiento de algunas cámaras
de gran formato que consiste en el giro del panel del objetivo (o de
la película) en torno a su eje vertical. Permite controlar o alterar
la forma, la perspectiva, el foco y la profundidad de campo. BLANQUEO Proceso químico que transforma
la plata metálica negra que forma la imagen fotográfica en un compuesto
casi invisible, como un haluro de plata, que a continuación puede disolverse,
reducirse o teñirse. Es un paso previo a los procesos de virado e intensificación
y forma también parte de casi todos los procesos de color. BLANQUEO, Dibujo por Técnica de obtención de
un dibujo a línea a partir de una imagen fotográfica. Consiste en seguir
los contornos de la fotografía con lápiz o tinta impermeable para a
continuación blanquear la imagen de plata y dejar sólo el dibujo. Los
mejores resultados se consiguen con copias un poco pálidas y de contornos
nítidos. BLOQUEO Enmascaramiento con pigmentos
de ciertas partes de una fotografía, por lo general el fondo de negativos
o copias. BLOQUEO DEL ESPEJO Mecanismo que en algunas
buenas cámaras SLR de 35 mm. fija el espejo en posición levantada. Se
utiliza en tres casos: primero para poder montar algunos objetivos gran
angulares extremos cuya parte posterior, muy saliente, obstruiría el
recorrido del espejo. Segundo, cuando es necesaria una extraordinaria
precisión, para reducir la vibración que provoca su movimiento. Y tercer,
cuando se emplea la cámara con un motor a una cadencia muy alta, para
ahorrar los tiempos muertos durante los que el espejo sube y baja. Naturalmente,
cuando el espejo está levantado no se ve nada por el visor normal, por
lo que suele montarse uno accesorio en la zapata. BOLSA OPACA Bolsa de material opaco
y con mangas cerradas por gomas elásticas que sirve para manipular el
material sensible fuera del laboratorio. La llevan incorporada algunos
bolsos y maletas de los de guardar el equipo. BORDE, Efectos de Fenómeno del revelado caracterizado
por el aumento de contraste en las zonas limítrofes de densidades muy
distintas. Se debe al rápido agotamiento del revelador en las áreas
más expuestas, que provoca el desplazamiento de solución nueva del área
adyacente; de esta forma, el borde de la zona muy expuesta recibe más
revelador que el resto (el producto nuevo penetra sólo ligeramente)
y el de la poco expuesta menos (porque parte a emigrado a la parte más
expuesta). Para aprovechar al máximo la superior nitidez que crea este
efecto hay que usar un revelador que se agote rápidamente y agitar poco. BRILLANTE, Papel Papel de superficie muy
pulida. Produce copias muy nítidas, con negros profundos, blancos luminosos
y detalles bien visibles, por lo que se usa mucho en fotografía técnica
y para reproducción. Tiene el inconveniente de reproducir las imperfecciones
con muchas más claridad que los papeles mates o texturados, en los que
la mayor dispersión de la luz (véase difusión) disimula los defectos.
Por la misma razón las superficies brillantes son las más difíciles
de retocar. BROMOGRABADO Copia positiva de alto
contraste que recuerda a un grabado o dibujo de línea; técnica empleada
para producirla. Esta consiste en sumergir una copia normal en papel
bromuro en un baño ácido para quemar las luces y eliminar los tonos
grises; a continuación la copia se fija y lava. BROMOLEO Técnica que consiste en
la aplicación de pigmentos al óleo a una copia bromuro en blanco y negro
blanqueada realizada sobre un papel especial. También puede despegarse
la emulsión de gelatina del papel y transferirse mediante presión a
otra base. Los bromóleos tienen una calidad especial, muy delicada,
aunque la dificultad de encontrar los materiales adecuados casi los
ha relegado al olvido. BROMURO, Papel El más empleado para hacer
copias en blanco y negro. Tiene una emulsión de bromuro de plata que
da un tono completamente neutro. BURBUJAS Si durante el procesado
de los materiales fotográficos los compuestos no se agitan suficientemente,
se forman burbujas en la superficie de contacto con la emulsión, que
se convierten en manchas circulares. Los agentes humectadores, que reducen
la tensión superficial, limitan la formación de burbujas, que pueden
desalojarse pasando suavemente el dedo por la película durante el revelado. CABLE DE DISPARO Cable delgado
que corre por el interior de un tubo flexible de goma o metal y que
sirve para disparar la cámara sin tocarla y evitar así la vibración.
Se emplea cuando la cámara está montada en un trípode para hacer una
exposición larga o cuando se utiliza un teleobjetivo largo y pesado.
El cable se acopla a rosca por uno de sus extremos a un botón de la
cámara (normalmente el mismo del disparador) y se acciona por el otro.
Algunos llevan un dispositivo de bloqueo que permite mantener el obturador
abierto por tiempo indefinido. Ciertos accesorios, como algunos fuelles
de extensión, obligan a usar un cable de disparo doble. Para trabajar
a más distancia se utiliza un cable neumático operado por una perilla;
es más resistente al desgaste, pero menos al envejecimiento. CADUCIDAD,
Fecha de Fecha impresa
en los envases de material sensible que señala el límite de vida útil
de la emulsión. Oscila entre dieciocho meses tras el momento de fabricación
para los materiales en color hasta más de tres años para las películas
en blanco y negro. En la práctica las películas pueden durar mucho más
de lo indicado por la fecha de caducidad, sobre todo si se conservan
en un refrigerador, aunque en general conviene atenerse a las indicaciones
del fabricante. Conforme pasa el tiempo, el nivel de velo aumenta, la
sensibilidad disminuye y el equilibrio de color se altera. CAJA DE LUZ Parte de una
ampliadora o proyector que aloja la bombilla o fuente luminosa. Como
ésta genera una cantidad considerable de calor, la caja de luz suele
estar ventilada y, en el caso del proyector, refrigerada por un ventilador
eléctrico. A veces la misma caja aloja un filtro anticalórico, un condensador,
un reflector y el portanegativos. CALLIER, Efecto Dispersión
de la luz en una ampliadora de condensador que determina un aumento
de contraste con respecto a la imagen formada por otra de difusor. Cuando
los rayos luminoso procedentes del condensador atraviesan el negativo
son selectivamente absorvidos o dispersados por las zonas densas (luces)
y pasan sin sufrir alteración ninguna por las transparentes (sombras).
El resultado en la copia son unas luces brillantes y unas sombras densas.
En una ampliadora de difusor, la luz llega al negativo ya dispersada
por aquel y no vuelve a dispersarse. Este efecto debe su nombre al físico
belga André Callier, que lo descubrió en 1909. CAMARA DE
BURBUJAS Técnica fotográfica
empleada en física nuclear para registrar las características y el comportamiento
de las películas ionizantes (protones y electrones). La cámara contiene
hidrógeno supercalentado a través del que pasan partículas de alta energía
a velocidades próximas a la de la luz; estas partículas provocan la
ebullición del hidrógeno y dejan a su paso un rastro de burbujas que
se fotografían con un flash electrónico sincronizado y conectado a dos
o tres cámaras que disparan en secuencia. Por lo general se emplea una
película de grano fino de unos 100 ASA, que se somete a un revelado
de alto contraste. CAMPO Parte de una
escena o motivo cubierta por un objetivo. Puede expresarse como el ángulo
que subtiende en el objetivo el diámetro del círculo máximo de nitidez
aceptable. Véase también Poder de Cobertura. CAMPO, Cámara
de Nombre que
a veces se da a las cámaras de gran formato lo suficientemente portátiles
como para ser usadas fuera del estudio. CAMPO OSCURO Iluminación
por reflexión que se usa a veces en fotomicrografía y que presenta a
la muestra contra un fondo negro. Véase también Iluminación por transparencia. CANDELA Unidad de
medida de la intensidad de una fuente luminosa. Una candela se define
como 1/60 de la intensidad luminosa de 1 cm. cuadrado de un cuerpo
negro a la temperatura de fusión del platino (1.769 ºC). CANDELA-METRO Unidad de
medida de iluminación por metro cuadrado de una superficie situada a
un metro de una fuente luminosa puntual de una candela. CAPUCHON DE
ENFOQUE Capuchón plegable
que lleva las cámaras réflex para facilitar el enfoque a nivel de cintura.
Rodea la pantalla de enfoque y la protege de la luz exterior para asegurar
la luminosidad de su imagen. Suele incorporar también una lupa plegable
que aumenta la parte central de la pantalla. CARGADOR DE
CHASIS Instrumento
que sirve para cargar la película de 35 mm. en chasis vacíos o en los
respaldos especiales para 250 ó 750 exposiciones de que disponen algunas
cámaras en sustitución del normal. El cargador acepta hasta unos 30
mts. de película e incorpora un contador de posiciones. CATADIOPTRICO, Objetivo véase Réflex, Objetivo. CATODO FRIO,
Ampliadora de Ampliadora
sin condensador que emplea como fuente luminosa un tubo fluorescente
de baja temperatura. Emite iluminación suave y difusa y da menos contraste
que la ampliadora de condensador (véase Callier, efecto). La uniformidad
de la iluminación la hace muy adecuada para el trabajo de formato grande. CENTRAL, Obturador véase Obturador. CIAN Azul-verde,
uno de los tres primarios complementarios usados en la síntesis sustrabtiva. CIRCULO DE
CONFUSION Disco luminoso
producido en la imagen por el objetivo a partir de un punto del motivo
situado fuera de foco. En realidad, ningún objetivo es capaz de resolver
un punto como otro punto, pero a la distancia normal de observación
el ojo humano acepta un círculo como punto si su diámetro es inferior
a aproximadamente 0,25 mm., de forma que las partes de la imagen formadas
por círculos inferiores a este tamaño aparecerán nítidas. CLOROBROMURO, Papel Papel de positivar
con una emulsión de bromuro y cloruro de plata que produce, cuando se
revela de forma normal, tonos cálidos. COLLAGE Imagen fotográfica
formada a partir de otras varias recortadas y montadas sobre un soporte
común. El collage, a veces llamado también montaje, se emplea para componer
las panorámicas y mosaicos que se obtienen en fotografía aérea y es
un método creativo utilizadísimo en la realización de efectos especiales.
En este caso suelen retocarse las uniones y reproducirse fotográficamente
el conjunto para disimular la técnica empleada. COMA véase Aberración COMPLEMENTARIOS, Colores Cualesquiera
que, mezclados de dos en dos, producen un tono acromático, como el blanco,
el gris o el negro. Los pares complementarios usados en la mayor parte
de los procesos y materiales de color son rojo-cian, verde-magenta y
azul-amarillo. CONDENSADOR Elemento óptico,
por lo general de construcción sencilla, que se emplea en ampliadoras
y proyectores para concentrar la luz de la fuente luminosa y enfocarla
uniformemente sobre el negativo o diapositiva. CONTRALUZ Luz, natural
o artificial, situada por detrás del motivo. El contraste elevado que
casi siempre le es característico dificulta el cálculo de la exposición.
Como la lectura medida de toda la escena suele provocar sobre o subexposición,
es aconsejable tomar una lectura independiente de la parte del motivo
que se quiera reproducir de forma normal. El contraluz, aunque crea
problemas, tiene gran valor creativo y permite crear siluetas y halos
en torno al cabello, por ejemplo. CONTRASTE
VARIABLE, Papel de Papel de positivado
que permite copiar negativos de valores de contraste muy distintos mediante
una serie de filtros. Lleva dos emulsiones, una sensible a la luz azul
y la otra a la verde. La exposición de la sensible al azul produce una
imagen de alto contraste, mientras que la de la sensible al verde la
produce de bajo contraste. Para absorber la luz azul y transmitir la
verde se emplean filtros amarillo, y magentas para transmitir la azul
y bloquear la verde. La exposición puede hacerse con un cabezal de color
normal, aunque el control es mayor si se emplean los filtros creados
específicamente para el papel. En el caso del Multigrade, de Ilford,
estos filtros se organizan en un juego de siete densidades, dos de azul
y cinco de magenta; como además se puede emplear el papel sin filtros,
los grados de contrastes obtenibles son ocho. Este tipo de papel es
muy interesante para fotógrafos con poca producción de copias, que evitarían
con él el inevitable envejecimiento de los tipos convencionales menos
usados. Resulta también útil para positivar negativos muy difíciles,
ya que el empleo local de los filtros, que exige bastante habilidad,
permite hacer copias duras por unos sitios y suaves por otros. CONTROL LOCAL
DE LA COPIA Al positivar,
dar más o menos exposición o contraste a unas partes de la copia que
a otras. También se llama tapar o hacer tapados. Para reducir la exposición
en una parte de la copia, se tapa esa parte con la mano o con una plantilla
especial, que se mantienen en constante movimiento para no dejar bordes
nítidos, durante el tiempo normal de exposición. Para aumentar la exposición
localmente, se hace primero la exposición normal para toda la copia
y a continuación se tapa ésta con una plantilla en la que se ha practicado
un orificio en la parte que debe recibir más exposición; con la plantilla
en su posición correcta y en continuo movimiento, se vuelve a encender
la ampliadora durante el tiempo necesario para la parte a sobreexponer.
Para modificr el contraste localmente se sigue idéntico procedimiento,
pero se usa papel de contraste variable y las plantillas de cartón se
reemplazan por filtros amarillos o magentas recortados de la forma adecuada. COPULANTES
DE COLOR Compuestos
incorporados a las emulsiones de color o a los reveladores que se acoplan
a los haluros de plata expuestos para liberar los pigmentos que forman
la imagen en color . Los usados actualmente en las películas tricapa
para generar pigmentos sustractivos suelen ser fenoles para generar
cian, pirazolonas para generar magenta y acetoacetanilidas para generar
amarillo. Los copulantes son estructuras complejas que forman largas
cadenas moleculares que impiden su desplazamiento dentro de la emulsión
triple. CORRECTORES
DE COLOR, Filtros Filtros de
densidad relativamente bajas que se emplean para corregir diferencias
ligeras entre la temperatura de color de la fuente luminosa y la de
equilibrado de la película. El nombre se aplica a veces impropiamente
a los filtros de colores amarillo, magenta y cian que se emplean para
positivar los negativos en color. CREMALLERA Mecanismo
de enfoque de casi todas las cámaras de gran formato. El mando de enfoque
gira solidario a un piñón que engrana en una cremallera montada en la
base de la cámara. De esta forma, al accionar el mando, el piñón arrastra
sobre la cremallera al panel del objetivo. CRISTAL DESLUSTRADO Vidrio en
una de cuyas caras se ha creado una textura granular sobre la que se
forma la imagen. Se emplea sobre todo en la fabricación de pantallas
de enfoque. CRISTAL LIQUIDO véase LCD CROMATICA,
Aberración véase ABERRACIÓN LATERAL CROMATICA,
Aberración véase ABERRACION CROMOGENO,
Revelado Aquel en que
se generan simultáneamente una imagen en color y otra de haluros de
plata por medio de compuestos copulantes de color presentes en la emulsión
o en ele revelador. CUARTO DE
PLACA Expresión
que describe un negativo o una copia de 3 1/4 x 4 1/4 de pulgada (aproximadamente
8 x 10 cm.) CUERPO NEGRO Fuente de
energía radiante teóricamente perfecta que se usa como patrón de color
y la composición espectral de la luz. Las unidades luminosas, que están
en relación con la energía radiante de una fuente de luz, se medían
originalmente en base a la intensidad luminosa de una vela (candela)
construída de acuerdo con ciertas especificaciones normalizadas. Este
método fue sustituído por el uso de una esfera metálica hueca que en
teoría no refleja nada de luz y que, cuando se calienta al rojo primero
y luego al blanco (punto de fusión del platino) emite luz sólo en forma
de energía radiante y constituye, por tanto, una fuente perfecta y normalizada
de luminancia mesurable. CUÑA OPTICA Dispositivo
usado en sensitometría consistente en una tira de material que pasa
gradualmente de la transparencia de un extremo a la opacidad de otro,
bien en pasos regulares, bien de forma continua. CURVA CARACTERISTICA Gráfico que
recoge la densidad de la imagen producida por una emulsión fotográfica
frente al logaritmo de la exposición. La película en blanco y negro
tiene una sola curva, mientras que la de color tiene tres, una por cada
emulsión. La curva informa sobre la sensibilidad de la película, el
nivel de velo, el contraste y la reproducción de los diversos valores
tonales. Una pendiente grande en la curva denota contraste elevado. CURVATURA
DE CAMPO, véase aberración. CH CHASIS Parte de la
cámara en que se aloja la película y que puede cambiarse rápidamente
durante la toma. En 35 mm. suele llamarse chasis al envase cílindrico
opaco a la luz que sirve para cargar la película en la cámara y que
debe rebobinarse antes de su extracción; en este formato, por tanto,
no hay ningún procedimiento cómodo de cambiar la película a medias.
Las cámaras para película 120 sí suelen llevar chasis facilmente desmontables
y que permiten cambiar rápidamente de tipo de película o pasar de formato
horizontal a vertical o viceversa cuando el mismo es rectangular. Las
cámaras de gran formato disponen de chasis planos que se deslizan en
el panel posterior justo antes de hacer la exposición; por lo generalaceptan
dos hojas de película: se expone una, se da la vuelta al chasis y se
expone la otra. DEFINICION Nitidez y
claridad de detalle generales de una fotografía. La definición depende
de varios factores: enfoque exacto, calidad y poder de resolución del
objetivo y sensibilidad de la emulsión. DEGRADACION
DE LA IMAGEN Deterioro
de la definición de la imagen o de su luminosidad o de ambas cosas a
la vez hacia los bordes de la misma. Véase también aberración, ley
del coseno y poder de cobertura. DENSIDAD Poder de absorción
de luz de una imagen fotográfica. Varía proporcionalmente a la magnitud
del depósito de plata metálica en la emulsión tras la exposición y el
revelado. En términos generales es la opacidad o negrura de un negativo
o una copia. Se mide con un instrumento llamado densitómetro y se emplea
para valorarla una escala logarítmica en la que 1,0 representa una absorción
del 100 por 100 y 0,3 del 50 po 100. La disposición en forma de gráfico
de los valores densitométricos frente al logaritmo de las exposiciones
se llama curva característica. DESCENTRABLE, Objetivo Objetivo para
cámaras de 35 mm. o de formato mediano que puede desplazarse respecto
a su eje y reproducir algunos de los movimientos de las cámaras
de gran formato. Llamados también de control de la perspectiva, estos
objetivos se desplazan horizontal y verticalmente (según el diseño,
ambos movimientos pueden ser o no mutuamente compatibles) y se emplean
sobre todo en fotografía arquitectónica para corregir, entre otras cosas,
la convergencia de verticales; para ello, el objetivo se descentra hacia
arriba hasta que cubra la parte superior del edificio sin necesidad
de inclinar la cámara. Canon fabrica un objetivo descentrable que permite
además cierto grado de basculamiento o apartamiento del plano paralelo
al de la película. En el formato 35 mm., estos objetivos tienen focales
de 28 ó 35 mm. y aberturas máximas de f2,8 ó f4. Aunque comparten algunas
características mecánicas y ópticas (el diafragma, por ejemplo, es exclusivamente
manual, lo que impide la medición a plena abertura), los objetivos
descentrables comercializados por los distintos fabricantes son sorprendentemente
diversos en aspecto y construcción para ser instrumentos diseñados para
cumplir idéntica tarea. Así, el 28 mm. f3,5 de Pentax, que lleva filtros
incorporados, tiene 12 elementos en 11 grupos y es casi el doble de
largo y tres veces más pesado que el Schneider PA Curtagon 35 mm. f4,
que tiene 7 elementos en 3 grupos. DESCENTRAMIENTO HORIZONTAL Movimiento
transversal horizontal del panel del objetivo de algunas cámaras de
gran formato. DESCENTRAMIENTO VERTICAL Movimiento
transversal vertical del panel del objetivo de algunas cámaras de gran
formato. DESENSIBILIZADOR Pigmento químico
que reduce la sensibilidad de una emulsión a la luz y permite el revelado
por inspección directa bajo una iluminación de seguridad más intensa
de lo normal. Así, para inspeccionar la marcha del revelado de una película
pancromática rápida puede usarse una luz de seguridad verde intensa.
Los desensibilizadores no afectan a la imagen latente, aunque algunos
sí pueden afectar a la actividad del revelador. Los compuestos más empleados
son los pinacriptoles, en los que la película se trata antes de pasar
el revelador. DESTRUCCION
DE TINTES Método de
formación de imagenes en color por eliminación selectiva de pigmentos
por medios químicos. En el proceso se emplea un material tricapa que
contiene ya formados los pigmentos finales antes de la exposición. Después
de ésta se emplea un agente blanqueador para destruírlos de forma proporcional
al revelado de la imagen de haluros de plata. El procedimiento permite
obtener directamente positivos a partir de diapositivas sin necesidad
de inversión. DIAFRAGMA Parte de la
cámara que determina el tamaño de la abertura. En su forma más elemental,
usada en las cámaras más antiguas, no era más que una placa perforada.
Los primitivos diafragmas ajustables consistían en una pletina metálica
con varios orificios de tamaños diferentes que se deslizaba o giraba
ante el objetivo. Actualmente casi todos los diafragmas ajustables adoptan
el diseño llamado iris, que consiste en un juego de laminillas metálicas
imbricadas que determinan entre sí una abertura de forma aproximadamente
circular y diámetro continuamente variable que se controla por medio
de un anillo dispuesto en el cuerpo del objetivo. El diafragma puede
ir montado por delante o por detrás de aquel, aunque en los diseños
compuestos va casi siempre en el centro del sistema óptico. El llamado
diafragma-obturador es un mecanismo similar en el que las laminillas
pueden cerrar por completo la abertura y combinan así en un solo dispositivo
las funciones del diafragma y el obturador; esta disposición impide,
naturalmente la lectura y encuadre a través del objetivo. DIAFRAGMA
AUTOMATICO véase exposímetro. DIAFRAGMAR Reducir la
abertura del dispositivo. DIAPOSITIVA Imagen fotográfica
positiva sobre soporte transparente y que se observa por transmisión
en lugar de por reflexión. DICROICO,
Velo Fallo cometido
durante el procesado que se manifiesta en forma de manchas rojizas y
verdosas (de ahí su nombre: dicroico significa bicolor) en el negativo.
Se debe al empleo de un fijador contaminado o agotado cuya acidez es
insuficiente para interrumpir por completo la actividad del revelador.
Como consecuencia se forma un fino depósito de plata que aparece rojizo
a la luz transmitida y verdoso a la relejada. La mancha es difícil de
eliminar, aunque en los casos menos graes puede tratarse con reductor
de Farmer. DIFRACCION Fenómeno que
ocurre cuando la luz pasa cerca del borde de un cuerpo opaco o atraviesa
una abertura estrecha. En estas circunstancias la luz es ligeramente
desviada y se forman modelos de interferencia que el ojo percibe a veces
como cierta indefinición. En fotografía se notan sus efectos en ciertos
casos, como cuando se emplean aberturas de diafragma muy reducidas. DIFUSION Dispersión
de la luz tras su reflexión sobre una superficie irregular (reflexión
difusa) o su transmisión a través de un medio traslúcido y no transparente. Para dispersar la luz no es necesario
que la superficie reflectora tenga irregularidades aparentes, porque
basta con que las tenga muy pequeñas, como sería el caso de una capa
de pintura perfectamente lisa en apapriencia, para que actúe como difusora.
Pero el término difusor suele reservarse a un medio a cuyo través la
luz se transmite (como el humo o el papel de calco) con preferencia
a aquellos otros que la reflejan. La difusión suaviza la luz, elimina
los reflejos fuertes y las sombras densas y, en suma, suele resultar
de la mayor utilidad para el fotográfo. Las superficies y medios coloreados
absorben parte de la luz además de difundirla. DIN Abreviatura
de Deutsche Industrie Norm (Normativa Industrial Alemana), que
designa a un sistema muy empleado de evaluación de la sensibilidad. DIODO LUMINOSO véase LED DIOPTRIA Unidad de
medida de la potencia de una lente y que se define como la recíproca
de la longitud focal expresada en metros. Se usa en fotografía en los
asos de las lentes de aproximación. DISPERSION Descomposición de la luz
blanca en sus componentes espectrales cuando atraviesa un medio de refracción,
como el cristal. El grado de dispersión depende del ángulo de incidencia
y del índice de refracción del medio. DISTORSION Alteración
de la forma o las proporciones normales en una imagen fotográfica. Puede
provocarse de muchas formas, como situando el objetivo muy cerca del
motivo o inclinando el tablero de la ampliadora durante la exposición
delnegativo. Los objetivo anamorficos generan uno de los tipos
de distorsión más espectaculares. Las distorsiones no deliberadas se
deben en la mayor parte de los casos a las aberraciones del objetivo. DIVISOR DE
HAZ Prisma o sistema
de prisma y espejo que divide un haz de luz en dos o más haces independientes.
En los proyectores estereoscópicos, un prisma de 90 º divide el haz
en dos que son a su vez desviados hacia la pantalla, en las que aparecen
a registro, por otros dos prismas. Un accesorio óptico de disposición
similar permite registrar con una cámara normal imágenes estereoscópicas.
Se usan divisores de haz en cine y TV y en holografía, para partir el
rayo láser. DOBLE EXPOSICION Registro de
dos imágenes -idénticas y fuera de registro o totalmente distintas-
sobre una misma película; es un truco de los más frecuentes en fotografía.
La mayor parte de lascámaras actuales disponen
de un mecanismo que evita la duplicación accidental de exposiciones.
En las cámaras que no lo tienen este accidente puede ocurrir si el fotógrafo
olvida pasar la pelicula tras cada exposición. DOBLE EXTENSION Característica de cámaras
técnicas o similares que permite colocar el objetivo a una distancia
de la película igual al doble de su longitud focal; en estas condiciones,
la imagen proyectada es del mismo tamaño que el motivo original. DOLLY Es término
sobre todo cinematográfico: carretilla con ruedas que permite el desplazamiento
de las cámaras y luces de gran tamaño y peso. DOSIMETRO Dispositivo
que en los motores de arrastre que lo incorporan permite tomar en una
secuencia única un número predeterminado de exposiciones. Suele usarse
en combinación con un intervalómetro. DYE TRANSFER Proceso de
obtención de copias en color ahora muy poco utilizado que consiste en
la realización de tres negativos independientes para cada uno de los
tres colores primarios y su posterior copia a registro en otros tantos
pigmentos. EBERHARD,
Efecto Fenómeno que
ocurre a veces durante el revelado y que consiste en la formación de
zonas muy pequeñas de densidad superior a la de otras mayores que han
recibido el mismo grado de exposición. Debe su nombre al físico alemán
Gustav Eberhard, que lo describió en 1962. Su origen, igual que el de
los efectos de borde, está en el agotamiento y desplazamiento
de la solución reveladora; en efecto, cuando una zona de densidad es
muy pequeña (de menos de alrededor de 1 mm de diámetro) se comporta
toda ella como un borde. EFECTIVA,
Abertura véase abertura. EFECTIVO,
Valor f de abertura Valor f que
se emplea en lugar del normal en fotografía de acercamiento para compensar
con un aumento de exposición la reducción de luminosidad consecuente
a la mator distancia objetivo-imagen. Se calcula dividiendo esta distancia
por la abertura efectiva (véase abertura). Con frecuencia se
confunde el valor f de abertura efectivo con la abertura efectiva. EJE OPTICO Línea imaginaria
que recorre los centros de un sistema óptico (de un objetivo compuesto,
por ejemplo) y forma ángulo recto con el plano de la imagen. La luz
que lo recorre no se refracta y está, pues, libre de distorsiones. ELECTROFOTOMICROGRAFIA Fotografía
con el microscopio electrónico, instrumento mucho más potente que el
óptico convencional.En el microscopio electrónico, un filamento de tungsteno
emite un haz de electrones de alta velocidad que es enfocado sobre la
muestra y dirigido hacia una pantalla fluorescente por una serie de
elementos electromagnéticos, más o menos como si se tratase de un haz
luminoso. La imagen producida por los electrones puede registrarse directamente
en una película que se monta tras la pantalla. ELECTRONICO,
Flash Fuente de
luz artificial de muy corta duración y gran intensidad generada por
una descarga eléctrica entre dos electrodos situados dentro de un tubo
lleno de gas. La descarga eléctrica se produce cuando el mecanismo de
sincronización del obturador de la cámara cierra un circuito eléctrico.
El flash se alimenta con pilas secas, baterías recargables o conectado
a la red. ELIMINADOR
DE HIPO Solución que
elimina las trazas de hipo de los negativos o las copias y reduce el
tiempo de lavado. Se usa sobre todo en el procesado rápido. EMBORRONAMIENTO Indefinición
de la imagen debida al movimiento del motivo o de la cámara, a un fallo
de enfoque o a alguna aberración del objetivo. Aunque suele producirse
inintencionalmente y ser indeseable, puede utilizarse creativamente,
en particular para dar sensación de movimiento. En este caso se procede
de alguna de estas dos formas: se utiliza una velocidad de obturación
baja, que no pueda fijar el movimiento del motivo que, por tanto, aparecerá
borroso; o se sigue con la cámara al motivo, que aparecerá en tal caso
nítido contra un fondo borroso. Según la velocidad de obturación y,
por tanto, el grado de emborronamiento, los resultados oscilan entre
una viva sensación de movimiento y la más pura abstracción. Las exposiciones
prolongadas del agua en movimiento dan lugar a efectos particularmente
atractivos. También aparecen borrosas las zonas de la fotografía situadas
fuera del alcance de la profundidad de campo; el hecho puede aprovecharse
haciendo uso del enfoque selectivo. EMPAREDADO Proyección
o copia de dos o más diapositivas o negativos simultáneamente. Esta
técnica permite obtener imágenes de complejidad considerable y gran
impacto visual; se emplea mucho en ilustración de revistas y en publicidad. EMULSION Capa sensible
a la luz de las películas y papeles fotográficos. Está formada por una
suspensión en gelatina de granos ultrafinos de haluros de plata. En
los materiales en color contiene, además de los haluros, moléculas de
pigmentos o copulantes de color. En los primeros tiempos de la fotografía
las emulsiones fueron de muy variada naturaleza y algunas producirán
efectos notables. El papel al platino, por ejemplo, producía negros
aterciopelados extraordinariamente profundos a los que el fotógrafo
británico Frederick Evans era tan aficionado que dejó la fotografía
cuando, durante la Primera Guerra Mundial, el papel dejó de fabricarse.
Actualmente hay todavía fotógrafos, como Irving Penn, que preparan sus
propias emulsiones para positivar, a veces incluso con oro o con platino.
Además, se observa un creciente interés por los antiguos procesos de
positivado con papeles especiales. ENDOSCOPICA,
Fotografía Técnica de
fotografiar zonas pequeñas e inaccesibles a una cámara normal con ayuda
de un endoscopio. Este instrumento consiste en un largo tubo con fibras
ópticas y una fuente luminosa que transfiere a un extremo la imagen
que recoge por el otro y al que puede acoplarse una cámara mediante
el oportuno adaptador. Se desarrolló para la medicina, que sigue siendo
su campo de aplicación más importante (permite fotografiar el interior
del cuerpo humano), aunque cada vez se emplea más en la industria (para
fotografiar detalles de máquinas, por ejemplo) y en campos más especializados,
como la fotografía de maquetas a escala. Véase también Fibra óptica. ENDURECEDOR Compuesto
que aumenta la resistencia de la emulsión de gelatina a los agentes
físicos, como los roces y las altas temperaturas propias del procesado
y secado. Se incorpora al fijador o se aplica al final del proceso. ENDURECIMIENTO Serie de técnicas
que tienen como fin aumentar la resistencia a la abrasión de la emulsión
de gelatina. Se usan mucho los endurecedores de alumbre de cromo o de
potasio incorporados al fijador, aunque la solución de ácido tánico
y formalina produce un acabado más duradero y resistente. ENFOQUE Ajuste de
la distancia entre el objetivo y la película para obtener una imagen
nítida del motivo. Salvo en las cámaras muy elementales (provistas de
un objetivo fijo con una abertura de diafragma suficientemente pequeña
como para que todo lo situado más allá de uno o dos metros de distancia
quede a foco), siempre hay algún mecanismo que permite este cambio de
distancia entre objetivo y película. En las de gran formato suele consistir
en el desplazamiento del panel del objetivo respecto al de la película,
al que va conectado por medio de un fuelle (el panel posterior con la
película suele permanecer fijo, ya que determina el aumento o tamaño
de la imagen); en las cámaras más pequeñas el enfoque suele hacerse
con un mecanismo de rosca. En las cámaras de gran formato y en las réflex
el fotógrafo ve en todo momento en una pantalla de enfoque una
imagen exactamente igual a la que recogerá la película, por lo que el
enfoque se examina visualmente y de forma directa. En las cámaras no
réflex, en la que la imagen no se ve a través del objetivo, el enfoque
se hace por estimación a la distancia (las cámaras más sencillas llevan
a veces una escala de símbolos, como una cabeza para distancias cortas
y unas montañas para las más largas, con unas pocas posiciones fijas)
o con un telémetro. El funcionamiento de éste se basa en la comparación
entre las imágenes producidas por un par de espejos (o de prismas) que
modifican sus posiciones respectivas al enfocar el objetivo; cuando
las dos imágenes coinciden (según el diseño, cuando quedan perfectamente
superpuestas o cuando sus dos mitades se reúnen), el enfoque es perfecto.
La pantalla de enfoque de muchas cámaras SLR incorpora además un telémetro
de imagen partida, y a veces un anillo de microprismas que presenta
una imagen descompuesta cuando no está enfocada y perfectamente transparente
cuando lo está. Véase también Enfoque Automático y Enfoque diferencial. ENFOQUE AUTOMATICO Mecanismo
que en algunas cámaras enfoca el objetivo automáticamente. El más empleado
funciona sobre el mismo principio que el telémetro: por comparación
de las perspectivas de la misma escena que dan dos espejos montados
en el interior de la cámara; uno es fijo y el otro se mueve y, por tanto,
presenta una visión cambiante del motivo. Las imágenes de los dos pasan
a un comparador electrónico, que cuando determina que el contraste entre
luces y sombras es idéntico en las dos, detiene el movimiento del objetivo.
Todo ocurre con una rapidez casi instantánea. Hay otro sistema que se
basa en la detección del eco: al pulsar el disparador la cámara emite
un haz de ultrasonidos hacia el motivo, que los refleja de nuevo hacia
aquella; en ésta, el reflector calcula la distancia a partir del tiempo
que ha empleado el haz de ultrasonidos en ir y volver y oera a su vez
un motor que enfoca el objetivo. Hay una variante de este sistema que
utiliza un haz de radiación infrarroja, invisible al ojo humano. El
enfoque automático tiene un interés obvio en reportaje y en fotografía
"por sorpresa", aunque impide el enfoque selectivo y comete errores
con cierta frecuencia. El sistema de imágenes coincidente no funciona
por luz débil por insuficiencia de contraste, y es fácilmente confundido
por motivos ornamentales repetitivos (franjas, etc). Los basados en
la emisión de ultrasonidos o infrarrojos funcionan con poca luz (y en
completa oscuridad), pero no a través de los cristales, que reflejan
el haz emitido. El enfoque automático es ya muy frecuente en cámaras
de óptica fija, pero su aplicación a las SLR está aún dando los primeros
pasos. También disponen de mecanismos de enfoque automático algunas
cámaras tomavistas y proyectores de diapositivas. ENFOQUE DIFERENCIAL Aprovechamiento de una
profundidad de campo limitada para hacer que una parte de la
imagen fotográfica aparezca nítida y las otras difusas. Es un procedimiento
muy interesantepara destacar al centro de
atención del resto que además crea sensación de profundidad y sugiere
el ambiente de la escena. También se le llama enfoque selectivo. ENFOQUE POR
ZONAS Técnica de
preselección de la abertura y el enfoque de forma que la profundidad
de campo cubra toda la zona en la que se supone aparecerá el motivo.
Es muy útil en deportes y fotografía de acción y en cualquier caso en
que no de tiempo a enfocar con precisión en el momento de disparar.
El término describe también un sistema de enfoque característico de
las cámaras más elementales y que está limitado a unas pocas posiciones
marcadas por símbolos, como una cabeza para la mínima distancia y unas
montañas para la máxima. ENMASCARAMIENTO Conjunto de
técnicas encaminada a impedir que la luz alcance determinadas zonas
de la imagen. Así, algunas ampliadoras llevan en el portanegativos unas
tiras metálicas móviles que enmascaran las partes del negativo que no
quieran reproducirse en la copia. El emparedado da lugar a formas más
complejas de enmascaramiento. ESFERICA,
Aberración véase aberración ESMALTADO Acabado que
se da a los papeles brillantes secándolos en contacto con una superficie
cromada muy pulida y por lo general caliente. ESPECTRO Conjunto de
todas las radiaciones electromagnéticas; en el contexto de la fotografía
se llama así al espectro visible, región del espectro electromagnético
detectada por el ojo humano como luz. La radiación electromagnética
es energía pura producida en diferentes longitudes de onda; las ondas
de radio, que ocupan un extremo del espectro, tienen longitudes relativamente
grandes, mientras que los rayos gamma, que ocupan el otro, tienen longitudes
muy pequeñas y son muy penetrantes y peligrosos. Cada región del espectro
puede ser detectada por instrumentos apropiados, como un receptor de
radio o un contador geiger, y tiene aplicaciones industriales y científicas
propias. La banda visible al ojo humano es muy estrecha (ciertas especies
de serpientes perciben la radiación infrarroja, y algunos insectos,
en particular las abejas, ven la radiación ultravioleta). Puede resolverse
en sus colores constituyentes por medio de un prisma, que descompone
la luz blanca en bandas de color rojo, naranja, amarillo, verde, azul,
índigo y violeta. Hay materiales fotográficos especiales sensible a
algunas otras radiaciones, sobre todo la infrarroja, la ultravioleta
y los rayos X y gamma. ESTABILIZACION Proceso químico
que convierte en estable los haluros de plata no usados de una copia.
Se emplea en lugar del fijado y el lavado cuando la rapidez es más importante
que la permanencia. ESTEREOSCOPICA, Fotografía Produccción
de imágenes fotográficas capaces de dar una impresión de profundidad
parecida a la que percibe la visión normal (binocular). La primera forma
práctica de esteroscopía fue inventada en la decada de 1830 por el científico
inglés Sir Charles Wheatstone y estuvo muy de moda durante el siglo
XIX. Se basa en la obtención de dos imágenes desde otros tantos puntos
de vista ligeramente diferentes y con un par de objetivos idénticos.
Cuando la pareja de diapositivas obtenida se observa con un visor adecuado
que presente la imagen izquierda al ojo izquierdo y la derecha al derecho,
se reproduce el efecto de la visión binocular. Un divisor de haz permite
también la proyección estereoscópica. La fotografía estereoscópica nunca
ha llegado a desaparecer por completo, aunque ha perdido muchos adeptos
desde sus días de gloria en la época victoriana. De todas formas acaba
de lanzarse al mercado un nuevo sistema con la importante novedad de
ofrecer la visión en tres dimensiones directamente sobre una sola copia
y sin necesidad de visor ni ningún otro instrumento. La cámara tiene
cuatro objetivos, cada uno de los cuales produce un negativo que se
procesa de la forma normal. La innovación está en el positivado: las
imágenes se integran con toda exactitud en un nuevo material plástico
cuya superficie está en realidad constituída por miles de microlentes;
la vista recompone las imágenes observadas a través de dichas lentes
y percibe una sola escena en tres dimensiones. ESTRIOSCOPICA, Fotografía Rama de la
fotografía científica que emplea un sistema óptico sensible y capaz
de registrar las pequeñas diferencias locales del índice de refracción
de medios transparentes. Como el aire caliente tiene un índice de refracción
diferente al del aire frío, la estrioscopía detecta movimientos del
aire invisibles al ojo y permite estudiar, por ejemplo, el flujo de
aire en túneles de viento o la transferencia de energía calórica a la
atmósfera por los organismos vivos. Empezó a utilizarse en Alemania
en la década de 1860, y, como muchas otras ramas de la fotografía científica,
crea a veces imágenes muy atractivas y no exentas de belleza. ESTROBOSCOPICA, Luz Fuente luminosa
que emite una serie de destellos muy breves en rápida sucesión y se
usa para producir exposiciones múltiples de las fases de un movimiento.
Los flashes estrobóscopicos, capaces de emitir miles de destellos por
segundo, se usan sobre todo en fotografía científica, aunque se han
aplicado a otros campos y han permitido obtener magníficas fotografías
en el área del deporte. ESTUDIO, Cámara
de véase Gran formato,
cámara de EXPOSICION Cantidad total
de luz que llega al material sensible durante la formación de la imagen
latente. Depende de la luminosidad del motivo y de la cantidad de luz
que se deje llegar al material sensible, factor que se controla mediante
el tamaño de la abertura y la velocidad de obturación. EXPOSICION
AUTOMATICA Sistema que
establece automáticamente la exposición correcta conectando el exposímetro
al obturador, al diafragma o a ambos mecanismos. Tiene tres modalidades
principales: manual, prioridad a la abertura, la más usual: el
fotógrafo selecciona la abertura y el automatismo la velocidad de obturación;
prioridad a la velocidad: el fotógrafo elige la velocidad y el
automatismo la abertura; programada: la cámara determina la velocidad
y la abertura. Ahora hay varias cámaras llamadas multimodales en las
que se puede elegir entre las prioridades mencionadas y, en algunas,
también la forma programada. Cuando es importante controlar la profundidad
de campo conviene la prioridad a la abertura; la prioridad a la velocidad
encuentra su sentido en la fotografía deportiva y de acción, y la modalidad
programada es útil siempre que haya que fotografiar con rapidez. EXPOSICIONES
DE SEGURIDAD Las ligeramente
diferentes que se toman de un mismo motivo para asegurar resultados
correctos. La técnica se usa sobre todo al realizar efectos especiales
o cuando las condiciones de iluminación son difíciles (contraluces,
escenas con nieve, puestas de sol) y la latitud de la película es reducida
(diapositivas en color). EXPOSIMETRO Instrumento
que mide la intensidad luminosa y determina los valores de abertura
y velocidad de obturación para obtener una exposición correcta. Puede
ir incorporado a la cámara o ser independiente de ella. Los independientes
pueden medir la luz que llega al motivo (lectura de luz incidente) además
de la reflejada por él (lectura de luz reflejada); los incorporados
sólo pueden medir la reflejada. Ambos tipos pueden diseñarse para medir
zonas limitadas del motivo (lectura puntual) o una escena completa (lectura
general). Los instrumentos incorporados a la cámara suelen dar preferencia
a alguna parte determinada del motivo, por lo general al centro del
mismo. En cuanto al funcionamiento, todos utilizan la corriente eléctrica
que se produce o modifica cuando la luz actúa sobre una célula sensible
para desplazar una aguja o iluminar un díodo luminoso (LED). Los díodos
están sustituyendo poco a poco a las agujas, porque son más fáciles
de leer con luz débil y más fiables, ya que carecen de inercia mecánica.
Se utilizan cuatro tipos básicos de células sensibles: 1) de selenio
(Se): no necesita pilas, porque genera una corriente eléctrica en
presencia de luz, pero resulta poco adecuada para montar en el interior
de una cámara porque ha de ser bastante grande para responder a niveles
de iluminación bajos; 2) de sulfuro de cadmio (CdS): como las
dos que vienen a continuación, esta célula es lo suficientemente pequeña
como para encontrar sitio dentro de una cámara y necesita formar parte
de un circuito alimentado por una pila, porque lo que varía en presencia
de la luz es su resistencia eléctrica; responde bien a la luz débil,
aunque con el inconveniente de cierta inercia que le hace retener una
lectura durante unos pocos segundos, sobre todo si se trabaja con luz
cambiante; por otra parte, las células CdS tienen tendencia a subexponer
los motivos rojos por su gran sensibilidad a este color; 3) de silicio
(fotodiodo de silicio SPD): es también especialmente sensible a
la luz roja , por lo que a veces incorpora un filtro azul, al que debe
el nombre de célula azul de silicio. Reacciona rápidamente a la luz
y apenas tiene memoria, aunque no es muy fiable a temperaturas extremas;
4) de fosfoarseniuro de galio (GaAsP o GPD): es el tipo más moderno;
reacciona rápidamente y es fiable, aunque por el momento la equipan
pocas cámaras. Los exposímetros incorporados en las cámaras SLR miden
casi sin excepción a través del objetivo (TTL), lo que presenta la gran
ventaja de tener en cuenta los filtros y cualesquiera otros accesorios
montados ante el objetivo y que pudieran modificar la cantidad de luz
entregada a la película. Además, estas cámaras disponen por lo general
de objetivos con diafragmas automático, mecanismo que informa al exposímetro
de la abertura elegida para fotografiar pero que deja el diafragma totalmente
abierto hasta el mismo instante de disparar, de forma que la pantalla
de enfoque presenta siempre una imagen luminosa y cómoda de enfocar.
Es también normal que el exposímetro esté conectado al diafragma o al
obturador para elegir la exposición automáticamente. EXTENSION,
Anillos o tubos de Tubos metálicos
que se montan entre el objetivo y el cuerpo de la cámara para aumentar
la distancia entre aquel y la película en trabajo de acercamiento. Por
lo general se venden en juegos de tres que pueden montarse en cualquier
combinación, de forma que constituyen una alternativa más económica,
aunque menos flexible, al fuelle de extensión; éste permite la
variación continua del aumento, pero es más voluminoso y debe montarse
en un trípode. Los tubos pueden ser o no automáticos; en el primer caso
llevan las conexiones mecánicas necesarias para asegurar el automatismo
del diafragma y la medición a plena abertura. f, número véase ABERTURA FACTOR DE
EXPOSICION Incremento
de exposición necesario cuando se usan fuelles, tubos de extensión,
filtros y demás accesorios que aumentan la distancia del objetivo a
la película o reducen la luminosidad. Por lo general se expresa mediante
un factor por el que debe multiplicarse laexposición
y que, en el caso de los filtros, viene marcado en la montura; así,
un filtro con un factor de exposición (o factor de filtro, como se llamaría
en este caso) de x 2 exigiría duplicar la exposición aumentando al doble
el tiempo o abriendo un diafragma. FACTOR DE
FILTRO véase factor de exposición FANTASMAS,
Fotografías de Truco fotográfico
muy usual basado en la doble exposición. Sobre una misma película se
realizan dos exposiciones de la misma escena, pero en la segunda se
introduce una figura, que aparecerá en el resultado como una presencia
fantasmal semitransparente. FARMER, Reductor
de Solución de
ferricianuro potásico y tiosulfato sódico que se emplea para blanquear
negativos y copias. Debe su nombre al fotógrafo inglés E. H. Farmer,
que lo inventó en 1863. FECHADOR,
Respaldo Dispositivo
que reemplaza al respaldo normal en cámaras SLR y que permite imprimir
ópticamente la fecha o alguna otra información numérica en una esquina
del negativo. Normalmente tiene tres discos que se giran para dar la
combinación deseada, por lo general el día, mes y año en que se tomó
la fotografía. Hay otro tipo mucho más perfeccionado que permite escribir
anotaciones con un lápiz especial en un panel del mismo respaldo desde
el que se transfieren, tras ser reducido de tamaño, al negativo; según
opinión generalizada, este dispositivo resulta más curioso que útil. FENIDONA Conocido agente
revelador fabricado por Ilford. Es más activa que el metol y, según
afirman sus fabricantes, no produce tantos problemas en la piel como
otros reveladores. FIBRA OPTICA Sistema óptico
que emplea fibras de vidrio de tamaño capilar a modo de "conductores
de luz". Las fibras están recubiertas por un material de bajo índice
de refracción que impide a la luz escapar al exterior, de manera que
la que entra por un extremo emerge por el otro. Los haces de fibras
transmiten la luz cuando estén curvados o nublados, propiedad que se
emplea en la construcción de ENDOSCOPIOS, instrumentos que permiten
iluminar, inspeccionar y fotografiar lugares de acceso difícil. FIJADOR Solución química
que convierte la imagen revelada en estable y permanente. Para ello
convierte los haluros no revelados en compuestos solubles en agua que
se eliminan por lavado. Hay dos grupos fundamentales de agentes fijadores:
el del tiosulfato y el del cianuro. Este último agente es extraordinariamente
rápido, pero muy tóxico, y según parece afecta a la permanencia de la
imagen de plata. El tiosulfato sódico (hipo), usado por vez primera
por Fox Talbot en 1841, sigue siendo el fijador más usado y barato. FILTRACION Conjunto de
filtros usados en la ampliadora para hacer una copia en color. Por lo
general incluye varios filtros de diferentes densidades de dos de los
primarios sustractivos (amarillo, magenta y cian). Suele llamarse también
filtraje, aunque es galicismo. FILTRO Lámina de
cristal, gelatino o acetato que absorve o transmite una parte específica
de la luz que lo atraviesa con el fin de modificar el tono o el color
de esa luz o de alterar o deformar la imagen. Algunos se emplean en
el positivado, aunque la mayor parte se usa montada en el objetivo de
la cámara, tanto en blanco y negro como en color. En blanco y negro
es familiar el empleo de un filtro amarillo para oscurecer el cielo;
en efecto, la película en blanco y negro es especialmente sensible a
la luz azul, por lo que en circunstancias normales el cielo aparece
pálido en las copias; el filtro amarillo deja pasar las luces roja y
verde y absorve la azul procedente del cielo, que queda así oscurecido
y con nubes más blancas y contrastadas. El filtro naranja produce el
mismo tipo de resultados, pero más intensos. Los filtros usados de esta
forma se llaman de contraste, y a veces de corrección, aunque este término
no es aconsejable por inducir a confusión con los verdaderos filtros
de corrección o de conversión de color (CC), usados en fotografía en
color para corregir las pequeñas diferencias de temperatura de color
entre la fuente luminosa y la película para luz artificial. En otros
casos los filtros se usan para alterar el color del motivo; algunos
actúan con tal sutileza que pasan casi desapercibidos, mientras que
los de colores intensos transforman por completo el aspecto del motivo;
aunque los resultados son muy llamativos, conviene usar con prudencia
estos filtros de colores fuertes. Además se fabrican varios filtros
para fines y efectos especiales, tanto para blanco y negro como para
color. De los primeros, los tres más conocidos y útiles son los ultravioleta
(UV), grises y polarizadores. El filtro UV absorbe esta radiación y
penetra la calina; como no afecta a la exposición, puede montarse permanentemente
ante el objetivo para protegerlo de la lluvia, el polvo y los golpes
(el filtro skylight es muy similar al UV, pero absorbe una pequeña proporción
de luz azul y participa en parte de las propiedades de los filtros de
contraste ya descritos). Los filtros grises, que se fabrican en varias
densidades, reducen la luminosidad sin afectar al color ni al contraste;
sirven para estrechar la profundidad de campo (al reducir la luminosidad
obligan a abrir el diafragma) y permiten utilizar películas muy rápidas
en condiciones de luz muy intensa. El filtro polarizador elimina los
reflejos de superficies brillantes no metálicas. De los numerosos filtros
para efectos especiales los más conocidos probablemente son los de estrellas,
que determinan la formación de estrellas brillantes sobre todos los
puntos luminosos, y los de la imagen múltiple, que repiten varias veces
el motivo. Estrictamente hablando, los de efectos especiales son accesorios
ópticos más que filtros, pero el habla ha incorporado ya definitivamente
esta acepción. Como en el caso de los colores fuertes, los filtros de
efectos especiales producen resultados muy llamativos pero que degeneran
en el mal gusto si se usan una y otra vez sin imaginación. Los filtros
se acoplan al objetivo de dos formas: los circulares con montura metálica
se fijan a rosca, por lo que cada diámetro de objetivo exige un diámetro
de filtro (este valor, expresado en milímetros, aparece en las características
técnicas de casi todos los objetivos). Los filtros cuadrados se alojan
en un portafiltros que, gracias a un adaptador, sirve para objetivos
de diversos tamaños. FISIOGRAMA Imagen fotográfica
de la trayectoria de una fuente luminosa fija a un objetivo móvil. Además
de una fotografía experimental, los fisiogramas se emplean mucho en
la industria para examinar el funcionamiento de las diferentes piezas
de las máquinas y para hacer estudios de tiempos y movimientos. Es fácil
hacer un fisiograma sencillo sujetando una linterna a un péndulo; en
una habitación oscurecida y con el obturador abierto, la película registrará
la trayectoria oscilante de la antorcha. La exposición se determina
por ensayo y error, sobre todo si se usan filtros y se trabaja en color. FLARE Luz reflejada
en el interior de la montura del objetivo o entre los elementos del
mismo y que se traduce en marcas irregulares en el negativo o en degradación
general cuando se fotografía con la fuente luminosa de frente, se reduce
en parte con el recubrimiento de los elementos del objetivo y
el tratamiento con negro mate y material antirreflectante de las superficies
internas de la cámara. Véase también imagen fantasma. FLASH Fuente de
luz artificial que emite un destello breve e intenso producido bien
por descarga eléctrica en un tubo de gas bien por ignición del filamento
de una bombilla de un solo uso. Fuera de las usadas en forma de Flashbar
o Cuboflash en cámaras sencillas, las bombillas prácticamente han desaparecido.
Hay muchas cámaras que incorporan un flash electrónico pequeño, muy
cómodo pero que presenta la desventaja de un largo tiempo de recarga
(que llega hasta 10s con pilas nuevas). Los flash independientes que
se montan en la zapata de accesorios suelen ser ligeros y ahora en su
mayor parte automáticos, es decir, que ajustan la duración del destello
cuando ha alcanzado un nivel suficiente. Muchos de ellos lo interrumpen
mediante un elemento electrónico llamado tiristor, que tiene la ventaja
adicional de reciclar la energía no utilizada y que, por tanto acorta
considerablemente el tiempo de recarga. Son cada vez más frecuentes
los flash con cabeza giratoria, para reflejar el destello en una pared
o en el techo (véase rebotado, flash). Los más grandes disponen
de accesorios difusores para usar el flash con objetivos gran angular
y de filtros para colorear la luz. Los flash llamados "específicos"
funcionan, como su nombre indica, con una cámara o línea de cámaras
determinada, de forma que la intensidad luminosa, la abertura y la velocidad
de sincronización quedan fijadas automáticamente. Los flash de anillo
tienen un tubo circular que se monta delante del objetivo; no arroajan
sombras y dan a la imagen una calidad suave y sin contrastes; se usan
sobre todo en acercamiento y fotografía médica y científica, y ahora
también en retrato y moda. Además de los contactos de la zapata, muchas
cámaras disponen de otros para enchufar el cable de sincronización y
poder usar el flash en cualquier posición. En el estudio, el flash electrónico
ha sustituído en gran medida a la luz de incandescencia; tiene el inconveniente
de que no permite observar directamente su efecto, pero las ventajas
pesan más en la balanza. En efecto: el flash emite muchísimo menos calor
que las bombillas y, por tanto, no estropea motivos frágiles como las
flores o la comida; tiene una vida mucho más larga; la temperatura de
color es igual a la de la luz natural; como emite una luz muy intensa,
permite trabajar con aberturas muy reducidas y gran profundidad de campo;
la brevedad del destello permite fijar el movimiento. En el estudio
suelen emplearse varios flash a la vez, y su disparo se sincroniza con
un díodo fotodisparador que detecta la luz de uno conectado directamente
a la cámara y enciende instantáneamente los demás. FLASH ABIERTO Disparo manual
del flash con el obturador abierto. Entre sus varias aplicaciones cabe
destacar la iluminación de grandes espacios; para ello se deja abierto
el obturador mientras el flash se dispara varias veces hacia las diferentes
zonas del interior a fotografiar. FLASH DE CONDENSADOR El que lleva
un condensador eléctrico en el que se almacena la energía eléctrica
de la pila. FLASH ESPECIFICO El diseñado
para uno o varios modelos determinados de cámaras, de forma que la intensidad
luminosa, la abertura y la velocidad de sincronización quedan fijadas
automáticamente. FLUORESCENCIA Emisión de
radiación luminosa por parte de ciertas sustancias que han adquirido
energía a partir de otras fuentes de radiación ultravioleta suelen transformarla
en energía cinética o calor, pero las fluorescentes entre las que se
incluyen varios minerales, convierten las longitudes cortas de la radiación
UV (invisible) en las más largas de la luz visible. La fluorescencia
suele interrumpirse al cesar la emisión de la fuente activadora, aunque
en el caso de las sustancias llamadas fosforescentes continúa. Las lámparas
fluorescentes consisten en un tubo recubierto internamente de una sustancia
fluorescente, como el fósforo, y contienen vapor de mercurio, que genera radiación UV en presencia
de una descarga eléctrica. En la base de algunos papeles de positivado
se incluyen sustancias fluorescentes para aumentar la luminosidad de
las zonas blancas, sobre todo cuando se observan a la luz natural, rica
en radiación UV. El fenómeno de la fluorescencia se emplea también en
algunas ramas especializadas de la fotografía para crear contrastes
imposibles de observar a la luz natural; por este procedimiento se detectan,
por ejemplo, falsificaciones,ya que dos tintas diferentes de idéntica
coloración a la luz natural pueden tener grados diferentes de fluorescencia
a la UV; en estos casos se usa un filtro UV para que la radiación invisible
no llegue a la película y enmascare el efecto de la fluorescencia.
FOCAL LARGA,
Objetivo de Aquel cuya
longitud focal es mayor que la del normal para un formato dado. Como
la longitud focal de un objetivo normal es aproximadamente igual a la
diagonal del formato que cubre, será de focal larga cualquier otro de
longitud superior a la mencionada. Etos objetivos tienen un ángulo de
visión estrecho y hacen parecer próximos a los objetos lejanos; a mayor
longitud focal, mayor aumento y menor ángulo de visión. Con el fin de
reducir su longitud física, la mayor parte de los objetivos de focal
larga son de construcción teleobjetivo. FOCO También llamado
spot: fuente luminosa que emite un haz concentrado. Tienen bombillas
transparentes y reflectores muy pulidos (por lo general hemisféricos
cóncavos) y suelen ir equipados de una Lente de Fresnel, ligera
y resistente al calor que sirve para centrar y uniformizar el haz. Por
lo general admiten la colocación de viseras, filtros y snoots para dirigir,
conformar, colorear o difundir el haz luminoso. FOCO POSTERIOR Distancia
entre la superficie posterior de un objetivo y su plano focal cuando
aquel está enfocado al infinito. En un objetivo sencillo de un solo
elemento es prácticamente igual a la longitud focal y, como norma general,
varía proporcionalmente a la misma. Pero muchos objetivos compuestos
se diseñan de forma que el foco posterior sea inferior o superior a
la norma; un gran angular para una SLR, por ejemplo, tiene un foco posterior
muy superior a la longitud focal para sí dejar sitio al libre movimiento
del espejo; lo contrario ocurre en los teleobjetivos, cuyo foco postrior
es más corto que la longitud focal para reducir su tamaño físico. FORMATO MEDIANO,
Cámaras de Las que usan
película en rollo y producen negativos o diapositivas comprendidos entre
aproximadamente 4,5 x 6 cm y 6 x 9 cm. Tienen, pues, un tamaño intermedio
entre las miniatura y las de gran formato. Hay tres tipos
principales de cámaras de formato mediano: 1) réflex de un solo objetivo,
con visor bien a nivel de cintura, bien a nivel de ojo; 2) réflex de
dos objetivos; 3) no réflex, las más conocidas de estas son parecidas
a una 35 mm. ampliada y con un fuelle entre el objetivo y el cuerpo. FORZAR Alargar el
revelado de una película más allá de lo normal para compensar la subexposición
o aumentar el contraste. Por lo general, el forzado de una película
va acompañado del previo aumento de sensibilidad, que en realidad consiste
en subexponer. Así, aumentar a 800 ASA la sensibilidad de una película
de 400 significa subexponerla un diafragma y compensar forzando luego
durante el revelado. Es una técnica muy usada en periodismo y deportes,
ya que permite trabajar con luz ambiental. FOTOCATODO Dispositivo
sensible a la luz formado por una capa de una sustancia metálica como
el antimonio o el sodio sobre una base de cuarzo o vidrio y que descarga
electrones cuando se expone a cierto nivel de luminosidad. Los electrones
de la capa metálica absorben la energía de los fotones y la reemiten
hacia, por ejemplo, una emulsión fotográfica. Estos dispositivos se
utilizan en la construcción de intensificadores de imagen y de
cámaras de televisión. FOTODISPARADOR véase flash FOTOELECTRICA, Célula Componente
sensible a la luz utilizado en el circuito de los exposímetros. FOTOGRAMA Imagen fotográfica
obtenida sin cámara ni objetivo, colocando una serie de objetos sobre
una emulsión sensible y exponiéndolos a la luz para registrar sus sombras
y contornos. Fue una de las primeras técnicas fotográficas, usada por
Thomas Wedwood y Fox Talbot, que hicieron negativos de objetos naturales
puestos en contacto directo con una base fotográfica (las hojas, flores,
etc. se mantienen planas con un cristal). En su forma más elemental,
el fotograma tiene un fondo negro sólido y siluetas recortadas en blanco,
aunque variando la intensidad, dirección y calidad de la fuente luminosa
se consiguen resultados diferentes (y a veces impredecibles). La técnica,
muy sensilla, obtiene un vasto campo a la experimentación y a la inventiva;
el artista norteamericano Man Ray creó algunas obras -a las que llamó
rayografías- verdaderamente notables. Naturalmente, también puede trabajarse
en color y con filtros. En cinematografía, se llama fotograma a cada
una de las fotografías que forman una película. FOTOGRAMETRIA Técnica que
se sirve de la fotografía para hacer ciertas mediciones. Se emplea mucho
en medición y demarcación de terrenos, en cartografía y en medición
de edificios. FOTOMECANICA, Cámara Cámara de
gran formato para hacer reproducciones de calidad altísima, empleada
por lo general en reproducción fotomecánica o en ampliaciones científicas.
Hay varios tipos, que funcionan en vertical o en horizontal. Las más
especializadas son más grandes (para negativos de más de un metro cuadrado)
y con mandos motorizados de movimientos extremadamente precisos. En
las de mayor tamaño la parte correspondiente al panel de la película
suele estar instalada permanentemente en un cuarto oscuro. FOTOMECANOCA, Objetivo
para reproducción Objetivo muy
corregido que se emplea en la reproducción de ilustraciones para la
imprenta. Como no son necesarias las exposiciones cortas, estos objetivos
suelen tener aberturas máximas pequeñas (por lo general en torno a f
8 ó f 11), lo que da al diseñador más libertad para lograr el deseado
nivel de corrección. Además de estar más corregidos que los empleados
en fotografía general para las aberraciones esféricas, son pancromáticos,
es decir, están corregidos para los tres colores en vez de sólo para
dos, como es usual. Son, pues, de fabricación muy costosa. FOTOMECANICA, Película Película lenta,
de grano muy fino y elevado poder de resolución empleada en resolución. FOTOMETRO Instrumento
que mide o compara la intensidad luminosa. Un exposímetro es, en último
término, un fotómetro, aunque este término suele reservarse para los
instrumentos que indican la intensidad luminosa (en una oficina, por
ejemplo) sin referencia a los valores de exposición correspondientes. FOTOMICROGRAFIA Fotografía
con microscopio. Casi todas las cámaras SLR tienen adaptadores para
acoplar el cuerpo al tubo del microscopio y su sistema de enfoque y
lectura a través del objetivo las hace particularmente cómodas para
esta especialidad. El microscopio óptico alcanza hasta unos
2.000 aumentos, y el electrónico, que emplea un haz de electrones (partículas
atómocas cargadas) en lugar de luz, llega hasta 1.000.000 o más. Estos
microscopios incorporan casi siempre una cámara especial. Una fotografía
tomada a través de un microscopio se llama fotomicrografía, términos
que no deben confundirse con microfotografía, que se refiere a la reproducción
de documentos en película de pequeño formato. Véase también campo oscuro
e iluminación por transparencia. FRESNEL, Lente
de Elemento óptico
plano por una cara y con una serie de anillos concéntricos de sección
triangular convexa por la otra. Esta construcción es muy plana y ligera
y refracta la luz tanto como lo haría una superficie convexa muy marcada.
Proporciona iluminación uniforme, sin pérdidas por los bordes, aunque
en las imágenes que forman son visibles los anillos y por eso se emplea
sobre todo en focos y pantallas de enfoque. FUELLE DE
BOLSA Bolsa corta
que sustituye al fuelle en las cámaras de gran formato cuando es necesario
acercar mucho el objetivo y la película, como ocurre cuando se emplean
grandes angulares. GAMMA Medida del
gradiente de la sección recta de la curva característica, que expresa
el contraste de un material fotográfico bajo unas condiciones de revelado
específicas. En esta curva se representan las densidades (D) en ordenadas
y los logaritmos de la exposición (E) en abscisas, de forma que gamma
(y) = D/log E. GELATINA Sustancia
usada como conglomerante de los granos de haluros de plata en las emulsiones
fotográficas. La gelatina, que también se emplea en la fabricación de
filtros, es una proteína animal de la que no existen alternativas sintéticas
satisfactorias. Las propiedades que la hacen particularmente apropiada
para la elaboración de emulsiones son la transparencia, la flexibilidad,
la permeabilidad a las soluciones empleadas en el procesado, la facilidad
con que pasa de líquida a sólida y su acción protectora y conglomerante
de los granos de plata. GOLDBERG,
Cuña de Capa de gelatina
teñida en forma de cuña usada en sensitometría. La densidad de la misma
aumenta en pasos fijos de valor conocido con los que se comparan las
densidades de los negativos. GOST Abreviatura
de Gosudarstvenny Obshchesoyuzny Standart (Normas Unitarias del Gobierno
Soviético) que designan un sistema de evaluación de sensibilidades empleados
en la Unión Soviética y algunos países del este de Europa. Es un sistema
matemático similar al ASA. GRADACION Término usado
para describir el intervalo de contrastes o la variación tonal de una
imagen fotográfica. Si la imagen tiene muchos tonos intermedios entre
los extremos más claro y más oscuro, se dice que tiene una gradación
suave, mientras que la gradación se describe como dura cuando estas
tonalidades intermedias son escasas. Depende en principio de la sensibilidad
de la película: las lentas son duras y las rápidas suaves, aunque es
también función del revelado: el revelador concentrado o que actúa durane
mucho tiempo da resultados duros, mientras que el diluído o que actúa
durante poco tiempo los da suaves. GRADO Nivel de contraste
de los papeles en blanco y negro. Por lo general, cada marca o tipo
se vende en varios grados diferentes. GRAN
ANGULAR, Objetivo
Objetivo cuya
longitud focal es inferior a
la del normal para un formato determinado y que, por tanto, cubre un
ángulo grande. Cuando más corta sea la longitud focal, tanto mayor será
el ángulo de vista. En el formato 35 mm.(cuya longitud focal normal
oscila en torno a los 50 mm), los gran angulares más usados son los
de 35 y 28 mm; tienen una cobertura grande y suficiente para la mayor
parte de los temas, mientras que introducen una distorsión relativamente
contenida. Por debajo de los 16 mm en este formato, los gran angulares
suelen ser del tipo ojo de pez, que dan imágenes muy deformadas. A causa
de su menor longitud focal, los gran angulares deben estar más cerca
que los normales del plano de la película, lo que en el caso de cámaras
SLR puede plantear problemas al movimiento del espejo. Para solucionar
este inconveniente se recurre a la construcción llamada retrofoco o
teleobjetivo invertido, que tiene un grupo anterior de elementos divergentes
y otro posterior de convergentes y cuyo foco posterior es apreciablemente
más largo que la longitud focal. De todas formas, hay algunos objetivos
gran angulares que sólo pueden usarse en cámaras SLR con posibilidad
de bloqueo del espejo. En las cámaras de gran formato se sustituye
el fuelle normal por un fuelle de bolsa. El objetivo equivalente
a 28 mm. en una cámara de 9 x 12 cm. tendría alrededor de 90 mm., de
45 mm. en formato mediano y de unos 15 mm. en una cámara 110. GRAN FORMATO,
Cámara de Término aplicado
a todas las que usan película en hojas sueltas de más de 9 x 12 cm.
aproximadamente. Se construyen de muchas formas y tamaños diferentes,
aunque comparten algunas características. El cuerpo está formdo por
un fuelle extensible sujeto entre los paneles anterior y posterior.
El panel anterior lleva el objetivo y el posterior un vidrio esmerilado
que se cambia por un chasis con película al hacer la exposición.
Los objetivos son intercambiables y disponen de diafragma y obturador.
En la pantalla de enfoque la imagen se ve boca abajo e invertida lateralmente,
aunque algunas cámaras aceptan la instalación de un capuchón de enfoque
con un espejo que la coloca boca arriba. Las cámaras de gran formato
reciben diferentes denominaciones que se caracterizan por su poca precisión.
La distinción más clara es la que se hace entre cámaras monorraíl
y de carril doble; las primeras van montadas sobre un tubo (el
raíl) muy sólido a lo largo del que se deslizan los paneles anterior
y posterior, que disponen de los correspondientes mandos de enclavamiento.
Garantizan el mayor grado posible de control sobre la imagen, disponen
de todos los movimientos y permiten una gran extensión por acoplamiento
de varios fuelles y raíles. Las de carril doble tienen un panel posterior
fijo ante el que se extienden una base con un par de carriles sobre
los que se desliza el panel del objetivo; la base se pliega sobre el
panel posterior, de forma que la cámara, cuando no se usa, es relativamente
pequeña y más o menos portátil. Este diseño permite menos movimientos
que el monorraíl, movimientos que con frecuencia se limitan al descentramiento
del panel del objetivo. El término cámara de campo hace referencia
a cualquier cámara de formato grande suficientemente portátil como para
ser usada fuera del estudio, por lo que es más o menos sinónimo de cámara
de carril doble. Actualmente suele limitarse la denominación cámara
de estudio a cualquiera que por su tamaño y peso resulte casi imposible
de usar fuera de un lugar fijo. Cámara técnica es prácticamente
sinónomo de cámara de gran formato , lo mismo que cámaras de placas,
a pesar de que, naturalmente, las modernas cámaras de gran formato utilizan
película en hojas y no en placas de cristal. GRANO Textura que,
en mayor o menor medida, aparece en todos los materiales fotográficos.
En blanco y negro los granos son minúsculas partículas de placa metálica
negra. En color la plata se ha eliminado químicamente, pero quedan diminutos
grumos de pigmento que reproducen la apariencia del grano. Cuanto más
rápida sea una película, tanto mayor será el grano que produzca. Cuando
se trata de conseguir la nitidez y el detalle máximos, el grano es un
estorbo, aunque en otros casos es un instrumento creativo muy sugerente.
Granularidad es la medición objetiva del grano. GRIS, Cartulina Cartulina
de reflectancia normalizada que se usa para hacer lecturas medias de
exposición. GRISES, Escala
de Serie de tonos
de gris dispuestos (en
una copia o en una transparencia) en orden creciente o decreciente frente
a la que se hacen medidas sensitométricas. GRIS, Filtro véase filtro. HALO Anillo o banda
luminosa que se forma en torno a las luces de una imagen revelada y
que se debe al reflejo de la luz en la base de la emulsión. Aunque técnicamente
se considera un fallo (las películas tienen una capa antihalo
para evitarlo), el fenómeno adopta a veces formas interesantes que pueden
aprovecharse creativamente. HALO, Iluminación
de Iluminación
del sujeto desde atrás o desde arriba que lo rodea de una especie de
halo luminoso. Se emplea sobre todo en retrato. HALOGENOS Grupo de elementos
químicos al que pertenecen el cloro, el bromo y el yodo. Son importantes
en fotografía porque con la plata forman las sustancias sensibles a
la luz que hacen posible la fotografía. HIPERFOCAL,
Distancia Distancia
más corta a la que puede enfocarse un objetivo de forma que su profundidad
de campo se extienda hasta el infinito. Dicha profundidad se extiende
desde aproximadamente la mitad de la distancia hiperfocal hasta el infinito. HIPERSENSIBILIZACION Aumento de
la sensibilidad de una emulsión fotográfica después de su fabricación
y antes de su exposición. El tratamiento después de la exposición se
llama latensificación. HIPO Nombre coloquial
del tiosulfato sódico, que hasta hace poco era el único agente fijador
conocido. HOJAS, Película
en Película cortada
en una serie de formatos normalizados (por lo general hasta 24 x 30
cm) que se usa en las cámaras técnicas. HALURO DE
PLATA Compuesto
de plata con un halógeno (bromuro, yoduro o cloruro de plata,
por ejemplo). El bromuro de plata es el principal componente sensible
a la luz de las actuales emulsiones fotográficas, aunque también
se usan otros haluros. El revelador transforma en plata metálica la
imagen latente generada en estos compuestos por la acción de la luz. Técnica que
registra en una placa fotográfica información en forma de modelo de
interferencia que cuando se observa en las condiciones adecuadas reproduce
una imagen tridimensional. La única relación entre la holografía y la
fotografía convencional es el uso de una película sensible a la luz. HUMECTADOR Producto que
reduce la tensión superficial del agua y facilita la extensión uniforme
y rápida de una de las soluciones sobre el material fotográfico. Suele
añadirse al revelador para evitar la formación de burbujas y
al último aclarado para favorecer un secado uniforme. ILUMINACION
POR TRANSPARENCIA En fotomicrografía,
iluminación de la muestra desde abajo, de forma que aparezca transparente
y sobre un fondo claro. Véase también campo oscuro. IMAGEN Representación óptica de
un objeto. Si se forma sobre una superficie física (como una pantalla
de enfoque) se habla de imagen real. Cuando se forma en un plano
del espacio y no en una superficie física se llama imagen aérea.
Y cuando no puede proyectarse en una pantalla se habla de imagen
virtual. Esta imagen (por ejemplo, la que se ve en un espejo) se
forma en un punto que parecen haber atravesado los rayos luminosos,
aunque en realidad no lo han hecho. La imagen invisible que se forma
en una emulsión fotográfica durante la exposición se llama imagen
latente. IMAGEN FANTASMA Imagen de
una fuente o punto luminoso que se forma en el negativo por culpa de
los reflejos en los elementos anterior y posterior de un objetivo compuesto.
Es un tipo particular de flare que se evita utilizando objetivos
recubiertos. IMAGEN LATENTE Imagen invisible
formada en un material fotográfico como resultado de la exposición y
que se convierte en visible mediante el revelado. El proceso de formación
de la imagen latente no se ha elucidado por completo, aunque podría
consistir en una especie de agregación de átomos de planta bajo la acción
actínica de la luz. El tamaño final de estos agregados depende de la
intensidad de la luz y parece que constituyen los embriones en torno
a los que el revelador generará la imagen visible. Por debajo de cierta
intensidad mínima, la luz no consigue crear núcleos suficientemente
estables, lo que explica el falo de la ley de reciprocidad. INCIDENTE,
Luz La que llega
a un motivo por contraposición a la que el
mismo refleja. Muchos exposímetros independientes pueden medirla
en lugar o además de la reflejada. INDICADOR Compuesto
que añadido a alguno de las soluciones de procesado indica el cambio
de alguna de sus características, sobre todo el pH (grado de acidez
o alcalinidad), del que depende la efectividad de casi todas. INDICE DE
DENSIDAD CONSTANTE Ley que establece
que las densidades relativas de haluros de plata en un negativo expuesto
dependen sólo de la exposición y no del revelado, que afecta únicamente
al contraste. INFRARROJA,
Referencia Referencia
que aparece en el anillo de enfoque de muchos objetivos y que denota
la corrección necesaria en fotografía infrarroja. En efecto, la radiación
infrarroja se refracta menos que la visible, por lo que forma la imagen
un poco por detrás de lo normal. INFINITO Teóricamente, punto situado
a una distancia inconmesurablemente grande. En la práctica, punto situado
a una distancia tal que por detrás de él todo aparece nítido. La posición
"infinito", coloca al objetivo a la mínima distancia posible de la película
para que reproduzca con nitidez los objetos lejanos. INFRARROJO INTENSIFICACION Aumento de
la densidad de una imagen por medios químicos u ópticos. El proceso
químico, que consiste en la inmersión del negativo en un baño con compuestos
de cromo, mercurio o plata que aumentan el tamaño de los granos de los
haluros, es el más empleado. Naturalmente, sólo aumenta la intensidad
de la imagen en las zonas en que ya hay haluros, lo que lleva aparejado
el incremento de contraste. El tratamiento químico puede hacerse también
con pigmentos que ennegrecen la plata ya formada. El tratamiento óptico
por irradiación con una luz lateral rasante que es dispersada
por los granos de plata dentro de la emulsión y da lugar a una imagen
más densa. INTENSIFICADOR DE IMAGEN Dispositivo
electrónico que se monta entre el objetivo y el cuerpo de la cámara
para aumentar la luminosidad de la imagen. Consiste básicamente en una
ampolla de vidrio en cuyo interior se ha hecho el vacío y provista de
un fotocátodo semitransparente en un extremo y de una pantalla luminiscente
parecida a la de un televisor en el otro. El fotocátodo recibe la imagen
y emite un haz de electrones proporcional a la luminosidad de la imagen
que la pantalla reconvierte de nuevo en visible. Estos instrumentos,
que suelen proporcionar una ganancia de luminosidad de alrededor de
x 50 (5,5 diafragmas) sólo pueden emplearse en blanco y negro. INTERFERENCIA Alteración
de la longitud de onda a consecuencia de la unión de dos frentes de
onda, como la que ocurre cuando la luz reflejada en la base de una película
delgada se encuentra con la que incide sobre la superficie de la misma. INTERMITENCIA, Efecto de Una serie
de exposiciones breves da lugar a una imagen de densidad inferior a
una sola exposición equivalente a la suma de todas las anteriores como
consecuencia del fallo de la Ley de reciprocidad. INTERNEGATIVA, Película La destinada
a reproducir negativos. Lleva incorporada una máscara que contrarresta
la pérdida de saturación y el aumento de contraste inherentes a la reproducción.
Suele emplearse para obtener, a partir de diapositivas, negativos de
los que a su vez puedan tirarse copias. INTERVALOMETRO Diapositivo
que acoplado a un motor establece automáticamente un intervalo predeterminado
entre exposiciones. Este intervalo puede variar entre un segundo y varios
días. Suele emplearse en unión con un dosimetro. INVERSA DE
LOS CUADRADOS, Ley de la Fórmula matemática
que establece el aumento o la reducción de la intensidad luminosa que
incide sobre una superficie en función de la fuente luminosa y dicha
superficie. Según esta ley, la intensidad varía proporcionalmente al
inverso de la distancia. Así, cuando la distancia se duplica, la intensidad
se divide por cuatro. Si la distancia se hace tres veces menor, la intensidad
pasa a ser nueve veces mayor. La ley se aplica estrictamente sólo a
fuentes luminosas puntuales y se emplea para calcular el número guía
de los flashes. INVERSIBLE
EN COLOR, Película véase película. INVERSOR,
Anillo Anillo que
permite acoplar el objetivo al cuerpo de la cámara (o a un fuelle de
extensión) en posición invertida, lo que mejora la definición en acercamiento. IRIS véase diafragma. IRRADIACION Dispersión
de la luz en el interior de la emulsión a causa de las reflexiones múltiples
entre los diminutos cristales de haluros de plata. Se suma al efecto
del halo y es más notable en las emulsiones gruesas que en las finas.
Sus consecuencias se neutralizan parcialmente con un revelador de superficie
de elevada actuancia, que acelera el revelado de las zonas de baja densidad
adyacentes a la radiación intensa. ISO véase sensibilidad. JIRAFA PARA
LUCES Soporte para
luces que consiste en una larga pértiga horizontal que lleva una luz
en un extremo y un contrapeso en el otro. Permite iluminar el motivo
desde cerca sin estorbar con el soporte la toma. JULIO Unidad de
energía equivalente a un vatio por segundo. En fotografía suele emplearse
para medir la potencia de los flashes de estudio. KELVIN, Escala
véase temperatura de
color. KOSTINSKY,
Efecto Fenómeno del
revelado que consiste en el desplazamiento de pequeñas zonas de la imagen
situadas muy juntas. La causa está en el agotamiento y desplazamiento
del revelador que provocan los efectos de borde. En el caso de
zonas densas sobre un fondo claro, el revelador se agota antes entre
dichas zonas, por lo que sus bordes internos quedan subrevelados y retroceden
ligeramente. En el caso de zonas claras sobre un fondo oscuro ocurre
lo contrario, y aquellas se acercan unas a otras. LACA Resina natural
empleada para recubrir y proteger negativos y como adhesivo en el montaje
a seco. Hasta ahora no ha sido superada en sus cualidades por ningún
producto sintético. LAMPARA DE
FILAMENTO Fuente que
emite luz a partir de un delgado hilo metálico (filamento) que se pone
incandescente al paso de la corriente eléctrica. En fotografía las lámparas
de incandescencia más usadas son las de filamento de tungsteno. LASER Siglas de
Light Amplification by Stimulated Emission of Radiation (Amplificación
de la luz por emisión estimulada de radiación) que describen un dispositivo
capaz de emitir un haz intenso de luz coherente de un solo color muy
puro. Se emplea en la realización de hologramas y en varios campos de
la fotografía científica. Recientemente se ha desarrollado también una
técnica de obtención de copias en color a partir de diapositivas por
medio de láseres que dan lugar a una serie de señales electrónicas cuyo
posterior procesado origina una copia en color; se emplean para ello
tres láseres de colores azul, verde y rojo que atraviesan la transparencia
y originan señales electrónicas en función de las proporciones y densidades
de los colores de la imagen; tales señales se procesan en un ordenador
y se emplean para controlar otros tres o más laseres que hacen una exposición
sobre película de grano fino y alta resolución que se procesa de la
forma normal. Este proceso, disponible comercialmente, produce copias
de calidad comparable al dye transfer, pero a un costo inferior
y en menos tiempo; permite además alterar el color y crear varios efectos
especiales. LATENSIFICACION Intensificación de la imagen
latente. El proceso es parecido a la hipersensibilización, pero se lleva
a cabo después de la exposición y antes del revelado del negativo. Puede
hacerse por inmersión en una solución o por exposición a vapores químicos
o a la luz. En realidad es un procedimiento de amplificar la sensibilidad
de una emulsión que ha sufrido el fallo de la Ley de reciprocidad
al estar expuesta durante mucho tiempo a una luz muy débil o durante
muy poco tiempo a una luz insuficiente. La exposición de la imagen latente
a una fuente luminosa de poca intensidad aumenta la densidad de la misma
sólo en los lugares en que ya se había formado, y aunque el nivel de
velo también aumenta algo, el resultado final compensa. LATITUD DE
EXPOSICION Tolerancia
de una emulsión a las exposiciones incorrectas. Por lo general la película
en blanco y negro tiene más latitud que la de color, latitud que es
tanto mayor cuanto más alta es la sensibilidad. LAVADO Etapa final
del procesado cuya finalidad es eliminar los residuos de otros productos
y los compuestos de plata solubles que quedan en la emulsión tras el
revelado y el fijado. Es imprescindible lavar hasta la desaparición
de toda traza de compuestos químicos, porque si quedan algunos acabarán
por atacar a la copia y producir manchas (véase permanencia).
Los sistemas de lavado actuales más eficaces son los que pulverizan
agua en todas direcciones por la parte superior y dan salida al agua
contaminada por la inferior. Pero para lavar bien no es necesario disponer
de instalaciones complicadas: basta una pila profunda con el desague
elevado y la entrada de agua por su parte inferior; si la presión es
suficiente, la masa de agua agitará las copias en su camino hacia el
rebosadero de la parte superior. LCD (pantalla
de cristal líquido) Indicador
numérico electrónico que presenta la velocidad de obturación y la abertura
en uso en el visor de algunas cámaras SLR. Estos dispositivos, que también
se emplean en otros instrumentos fotográficos como esposímetros, etc.,
presentan la ventaja frente a los indicadores LED de que consumen menos
pilas y el inconveniente de ser menos visibles con luz débil y más sensibles
a las temperaturas extremas (a unos 60º la pantalla se vuelve negra
y no se aclara hasta que se disminuye la temperatura; por debajo de
-10ºC aproximadamente la mayor viscocidad de cristal líquido alarga
el tiempo de reacción del indicador). La Nikon F3 y la Ricoh XR7 son
dos de las más recientes cámaras en incorporar esta técnica; la primera
presenta la información directamente en forma numérica, mientras que
la segunda utiliza una aguja móvil ante una escala. LED (diodo
emisor de luz) Componente
eléctrico de estado sólido que se emplea en los visores y otros instrumentos
fotográficos para presentar información o como señal de aviso. En su
forma más usual no es más que un simple piloto que se ilumina cuando
la exposición es correcta y en la más elaborada informa numéricamente
de la velocidad de obturación, la abertura y otrascircunstancias,
como la carga del flash por ejemplo. LENTE Elemento de
vidrio u otro medio transparente capaz de formar imágenes desviando
y reuniendo en un foco los rayos luminosos. La luz viaja más lentamente
a través del material sólido de la lente que a través del aire por lo
que todos los rayos que no sigan el eje de aquella se desvían tanto
al entrar como al salir de la misma. Además de desviarla, la lente dispersa
la luz; así, el componente azul se desvía más que el rojo. El poder
de refracción y dispersión de una lente dependen de su forma y de la
composición del vidrio. En cuanto a la forma, las lentes se dividen
básicamente en convergentes y divergentes. Una lente convergente o positiva,
desvía los rayos y los lleva a converger en un punto situado sobre su
eje; una divergente o negativa, los desvía separándolos del eje. Las
lentes convergentes son más gruesas por el centro que por los bordes
y, por tanto, convexas; las divergentes son más gruesas por los bordes
que por el centro, y por tanto, cóncavas. Pero no hay inconveniente
en que una de las caras sea plana, y según las conbinaciones de formas
las lentes pueden también clasificarse en seis categorías:biconvexas,
planoconvexas, concavo-convexas, bicóncavas, planocóncavas y convexo-cóncavas.
Casi todas son biconvexas y, de hecho, lente deriva de lens,
palabra que en latín significa lenteja, por la similitud entre la forma
de ésta y la de la mayoría de las lentes. Los vidrios ópticos
empleados en la construcción de lentes pertenecen a dos categorías básicas:
flint, de índice de refracción y grado de dispersión elevados,
y crown, de elevado índice de refracción y bajo poder de dispersión. LENTICULAR,
Sistema Sistema óptico
de pequeñas lentes de igual tamaño y forma combinadas para concentrar
la luz o para descomponer una imagen que pueda luego recomponerse con
una pantalla lenticular idéntica. La disposición es similar a la del
ojo compuesto de los insectos. Las lentes y pantallas lenticulares encuentran
varias aplicaciones en fotografía. En algunos exposímetros -el Weston
Master, por ejemplo- la fotocélula aparece recubierta por una lente
lenticular que recoge la luz y determina el ángulo de lectura. Las pantallas
lenticulares se emplean en la formación de imágenes estereoscópicas
y en la técnica de proyección. LEY DEL COSENO Ley que determina
la variación en iluminación entre los centros y los bordes de la imagen
formada por una lente. En los bordes las ondas luminosas inciden más
oblicuamente que en el centro, por lo que la luminosidad es menor. La
ley del coseno establece que la iluminación varía proporcionalmente
a la cuarta potencia del coseno del ángulo formado por el eje de la
lente y la recta imaginaria que une el punto nodal posterior
al punto de la imagen en cuestión. LINEA, Película
de Material similar
al lith, pero que da bordes aún más nítidos a grandes ampliaciones.
Es una película algo más cara, pero con la ventaja de una superior latitud.
Se emplea sobre todo en artes gráficas y en cualquier trabajo de reproducción
que exija una definición máxima. LITH, Película Película de
altísimo contraste que elimina los grises y reduce las imágenes a negros
y blancos puros. Tiene una emulsión muy delgada de elevada nitidez y
muy baja sensibilidad que debe revelarse con un revelador lith especial
de formaldehído-hidroquinona. Se emplea en artes gráficas para convertir
el tono en línea, en la reproducción de originales de línea y en la
confección de tramas de medios tonos. LONGITUD FOCAL Distancia
entre el punto nodal posterior de un objetivo y el punto de convergencia
de los rayos paralelos al eje cuando aquel está enfocado a infinito.
A mayor longitud focal, menor ángulo de visión. LONGITUD FOCAL
VARIABLE, Objetivo de véase zoom, objetivo LONGITUD DE
ONDA Distancia
entre dos puntos sucesivos situados en la misma fase de un movimiento
ondulatorio (por ejemplo, la distancia entre dos crestas o entre dos
senos sucesivos de la onda), como la radiación electromagnética. Es
inversamente proporcional a la frecuencia (número de repeticiones por
unidad de tiempo, generalmente por segundo). Los diferentes tipos de
radiación electromagnética que forman el espectro tienen diferentes
longitudes de onda; en el caso de la luz visible, la longitud de onda
determina el color. LUCES Partes claras
del motivo, representadas en el negativo por las áreas más densas y
en el positivo por las menos densas. LUZ Radiación
electromagnética visible y agente natural que excita el sentido de la
vista. La parte visible del espectro electromagnético, que va del rojo
al violeta, abarca las longitudes de onda comprendidas entre 4000 y
7000 A (400-700 nm), longitudes que determinan el color de la luz; la
azul, por ejemplo, es una radiación de longitud más corta que la roja.
La luz del extremo azul-violeta del espectro es la más intensamente
actínica, es decir, la que más afecta a las emulsiones fotográficas.
Las ondas infrarroja y ultravioleta, invisibles al ojo humano, pueden
registrarse en materiales sensibles especiales. LUZ AMBIENTAL La natural
o artificial presente en un lugar determinado y que el fotógrafo no
complementa con ninguna otra. El término se emplea con frecuencia para
hacer referencia a la débil iluminación de algunos interiores. LUZ ARTIFICIAL La que no
procede de una fuente natural (por lo general del sol), como una lámpara
fotográfica o un flash. Las emulsiones fotográficas no son igualmente
sensibles a la luz natural que a la artificial. LUZ FOTOGRAFICA Cualquier
fuente luminosa continua, no enfocable y apropiada para el trabajo de
estudio o similar. Por lo general consiste en una o varias bombillas
de incandescencia de 250 a 500 W con sus correspondientes reflectores. LUZ NATURAL,
Película para Película en
color inversible formulada para que rinda colores exactos a la luz natural
media, cuya temperatura de color es de 6500 K. Este material se usa
también con flash electrónico y bombillas de flash azules. LUZ PRINCIPAL Es una instalación
luminosa, la que determina su carácter general. LUZ, Unidades
de medida de la Las empleadas
para evaluar la intensidad, color y calidad de la luz. La longitud de
onda se mide en angstroms (A) o en nanómetros (nm); el angstrom equivale
a una millonésima de milímetro. Estas unidades permiten identificar
y definir científicamente los colores. La luz azul-verdosa, poe ejemplo,
tiene una longitud de 5000 A (500 nm). Otra característica de la luz
es la temperatura de color, que se mide en grados Kelvin (K)
o en mired. La intensidad de la luz puede medirse en la fuente,
en la superficie que ilumina (luz incidente) o tras su reflexión en
esa misma superficie. La primera unidad de medida de la intensidad luminosa
fue la candela, intensidad luminosa de una vela (candela) normalizada
y encendida en condiciones perfectamente controladas y especificadas.
Actualmente la candela se define en términos de potencia radiante de
un cuerpo negro a una temperatura determinada. La luz incidente se mide
en lumens; el lumen es el flujo luminoso que atraviesa una superficie
de un metro cuadrado situada a un metro de una fuente luminosa puntual
de una candela. Una intensidad de una candela reflejada en una superficie
de un metro cuadrado se llama foot lambert o nit. En el estudio
científico de la luz se usan muchas otras unidades, pero las mencionadas
son las que tienen más aplicación en fotografía. MACKIE, Línea
de Línea que
rodea a veces las luces en las emulsiones de haluros de plata. Se debe
a la difusión lateral de revelador agotado que provoca los efectos
de borde. La mayor densidad en el borde de una zona de densidad
elevada y la menor en otra de densidad baja producen el efecto de una
línea clara en torno a la zona densa. MACRO, Objetivo En general,
cualquier objetivo adecuado par fotografiar a distancias cortas, aunque
estrictamente hablando el término debería limitarse a los capaces de
una relación de ampliación 1:1 (tamaño natural) o mayor. Pueden también
emplearse a distancias normales. MACROFOTOGRAFIA Aunque el
término se usa casi siempre, incluso en publicaciones especializadas,
para referirse a la fotografía de acercamiento que no usa del microscopio
(es decir, con objetivo macro, fuelles, etc.), debería reservarse para
la producción de fotografías de gran tamaño, murales, etc., y llamar
fotomacrografía al trabajo de acercamiento. MAGENTA Uno de los
tres colores empleados en la síntesis sustractiva. Es complementario
del verde y está formado por la combinación del rojo y el azul. Cuando
a las luces de estos dos colores se añade la de color verde se forma
luz blanca, y si a ésta se le priva de verde, resulta el magenta. MANCHAS DE
SECADO Las que aparecen
en la película a consecuencia de un secado desigual. Son prácticamente
imposibles de eliminar del lado de la emulsión. MARGINADOR Bastidor que
se coloca bajo el objetivo de la ampliadora y por lo general apoyado
en la base de ésta para establecer el tamaño de la copia, determinar
sus proporciones y mantener plano el papel. Los márgenes pueden ser
fijos o ajustables. MATRIZ Imagen de
gelatina en relieve que se emplea para transferir color al papel en
procesos como el dye transfer. La gelatina tiene una superficie
elevada similar a la de una plancha de impresión. MEDIA PLACA Negativo de
4 3/4 x 6 1/2 pulgadas (11,9 x 16,3 cm.). MEDIO FORMATO El de 18 x
24 mm, la mitad del normal sobre película de 35 mm. METOL Agente revelador
comercializado bajo diversas marcas registradas. Es un polvo cristalino
blanco y pude desencadenar reacciones alérgicas. MFT (modulación
de la función de transferencia) Método de
evaluación de la nitidez de un objetivo basado en el establecimiento
de una gráfica de relación de contrastes motivo/imagen frente a resolución
de la imagen. MICROFLASH El que produce
un destello de duración extremadamente corta. Se utilizan para este
fin fuentes luminosas especiales, como el láser pulsante, controladas
por obturadores de alta velocidad del tipo de la célula de Kerr (véase
obturador). Sus aplicacionesson fundamentalmente
científicas. MICROFOTOGRAFIA Reproducción
de documentos y otros originales en película de formato muy pequeño,
que permite acumular en muy poco espacio una gran cantidad de información.
Se utilizan para ello cámaras especiales que, en general, tienen un
aspecto muy parecido a una ampliadora y van montadas sobre una columna
firme sujeta por su parte a una base plana sobre la que se coloca el
original; las luces se disponen a ambos lados de la columna central.
La exposición suele ser automática y controlada por medio de un obturador
de velocidad variable. Un objetivo típico es un 28 mm f4,5. La película,
de grano fino y elevado poder de resolución, se carga en largos rollos
de diversas anchuras, por lo general de 16 y 35 mm. Una vez procesada
se almacena otra vez en forma de rollo o se monta en una base transparente
que constituye lo que se llama una microficha. La lectura se
hace con la ayuda de un visor que proyecta la imagen en una pantalla
y la amplía aproximadamente al tamaño del documento de partida. Actualmente
casi todas las bibliotecas y archivos tienen grandes visores de este
tipo, aunque los hay igualmente plegables, montados ene le interior
de un pequeño maletín. Se usan fichas de varios tamaños,
de los que el de tarjeta postal (con 60 fotogramas) es el más
común. La ficha tiene la ventaja sobre el rollo de ser más manejable,
ya que es fácil hacerse una idea de su contenido sin necesidad de visor.
Los rollo son muy apropiados para reproducir libros y material impreso,
mientras que las fichas suelen reservarse para originales más variados,
como obras de arte o fotografías. Muchos importantes museos han encargado
a compañías especializadas (Mindata, por ejemplo) la reproducción en
microfichas de sus fondos; el formato es tan compacto que caben 10.000
imágenes legibles a simple vista en una cómoda carpeta de 25 x 30 cm.
Las microfichas (frecuentemente generadas por un ordenador) se emplean
muchísimo en el comercio y la industria para recoger, por ejemplo, lista
de clientes o transacciones bancarias. MICROGRAFIA Fotografía
obtenida con un microscopio. Es sinónomo de fotomicrografía. MICROPRISMA Prisma de
pequeño tamaño. En la pantalla de enfoque de casi todas las cámaras
SLR de 35 mm. se emplea un conjunto de microprismas dispuesto en forma
de anillo para facilitar el enfoque: cuando éste es incorrecto, la imagen
aparece "cuarteada" y recupera su aspecto normal en cuanto es correcto.
Hay muchos fotógrafos que consideran el anillo de microprismas un estorbo
más que otra cosa, por lo que la pantalla de enfoque suele ser intercambiable. MINIATURA,
Cámara La que usa
película de 35 mm o menor. El término se acuñó en una época en que toda
la fotografía de cierta calidad se hacía en formato grande; como ahora
el 35 mm es el más usado de todos, ha caído prácticamente en desuso. MIRED Acrónimo de
Micro-Reciprocal Degree (grado microrrecíproco); unidad de temperatura
de color usada para calibrar los filtros de corrección de color.
El valor mired de una fuente luminosa se determina dividiendo un millón
por la temperatura de color en grados Kelvin. La capacidad de un filtro
para modificar la calidad de color de una fuente luminosa expresada
como un valor mired positivo o negativo se llama desviación mired.
Los filtros amarillos tienen valores de desviación mired positivos,
lo que significa que aumentan el valor mired de la fuente luminosa y
reducen su temperatura de color. Los azules tienen desviaciones negativas,
bajan el valor mired de la fuente y elevan su temperatura de color.
Un decamired equivale a diez mireds, un cambio de color justamente detectable
por el ojo humano. MONOBAÑO Solución que
combina un revelador y un fijador para el procesado rápido en una sola
fase de película en blanco y negro. El proceso termina en tres o cuatro
minutos, por lo que resulta útil cuando la rapidez es fundamental. La
película de 35 mm. puede procesarse a la luz del día con chasis y todo,
sólo con depositarla en un recipiente con la solución. Un inconveniente
de estas soluciones es que producen pérdida de contraste a causa del
velo. El revelador es del tipo PQ (fenidonahidroquinona) y el fijador,
de acción retardada, no empieza a actuar hasta que no ha terminado el
revelado. MONOPODIO Soporte para
la cámara de una sola pata, por lo general telescópica. Aunque, naturalmente,
menos estable que un trípode, resulta útil en alguns circunstancias,
sobre todo si hay poco espacio. Cuando se fotografía en medio de una
multitud, por ejemplo, el monopodio permite asegurar la cámara contra
el cuerpo del fotógrafo o levantarla por encima de la muchedumbre y
dispara con un cable. MONORRAIL Tubo o raíl
que sujeta una cámara, una fuente de luz u otro accesorio del estudio.
Por lo general se usa en relación con uno de los dos tipos principales
de cámaras de gran formato. MONTAJE En general,
positivado de más de un negativo de un mismo papel fotográfico. También
reforzamiento de una copia con un soporte de cartón o algún otro material
resistente. MONTAJE EN
SECO Montaje de
copias en una base de cartón por medio de un tisú termoadhesivo que
se coloca entre la copia y la base y se pega introduciendo el conjunto
en una prensa caliente. Es el método de montaje más eficaz que se conoce,
no produce arrugas en la copia, es permanente y no contamina la fotografía
con productos peligrosos, al contrario que muchos otros adhesivos. MONTURA DEL
OBJETIVO Mecanismo
que permite el intercambio de objetivos en una cámara. Hay dos tipos
básicos: a rosca y a bayoneta. El primero, como su nombre indica, no
es más que un sistema de tuerca y tornillo: la tuerca es la cámara y
el tornillo el objetivo. En el segundo, el objetivo lleva unos salientes
(bayonetas) que en cajan en las aberturas de un reborde de la cámara;
basta ahora un pequeño giro para que el objetivo quede perfectamente
fijo al cuerpo. La bayoneta ha sustituído casi por completo a la rosca,
ya que el cierre es mucho más rápido y admite con más facilidad la instalación
de las complejas conexiones necesarias para transmitir la información
del objetivo a la cámara en los actuales aparatos electrónicos. Una
ventaja de la rosca es que es universal, al contrario que las monturas
a bayoneta, que salvo la excepción indicada más abajo, son específicas
de cada marca y, por tanto, no permiten el intercambio de ópticas y
accesorios entre unas y otras; es decir, todas las monturas de rosca
son iguales. A la rosca se le llama también montura Pentax y montura
Praktica, por las dos marcas que más la han usado. Pentax también ha
diseñado la montura a bayoneta más conocida (la montura K) usada por
Chinon, Cosina, Rich y otras marcas de primera línea. Los fabricantes
de objetivos independientes comercializan sus productos con varias monturas
opcionales; además hay adaptadores que permiten montar casi cualquier
objetivo en casi cualquier cámara. MOSAICO Montaje de
varias copias que forman entre todas una sola imagen. Se usan en fotografía
aérea, cartografía y tomas panorámicas. MOTOR DE ARRASTRE Motor alimentado
con pilas que pasa la película y tensa el obturador después de cada
exposición. Se fabrican en dos modalidades no muy estrictamente diferenciadas:
lo que a veces se llama pasapelícula (autowinder) es, estrictamente
hablando, un motor que se limita a pasar la película tras la exposición;
no sirve para rebobinar ni funciona a secuencias rápidas continuas.
El motor propiamente dicho es más potente, y además del funcionamiento
usual foto a foto, es capaz de disparar continuamente el obturador a
cadencias de hasta 5 ó 6 imágenes por segundo y además rebobina la película
al terminarla. Sin embargo, casi todos los dispositivos comercializados
actualmente como pasapelículas, para cámara de 35 mm. son en
realidad motores un poco menos potentes y bastante más pequeños y baratos
que los ya descritos y capaces de fotografiar a cadencias de hasta dos
imágenes por segundo y rebobinar la película. Casi todas las actuales
cámaras SLR de 35 mm. disponen entre sus accesorios de pasapelículas
o de motores o de las dos cosas; hay también algunas SLR de formato
mediano que disponen de pasapelículas, mecanismo que incorporan permanentemente
algunos modelos de este formato y del anterior. También dispone de pasapelícula
la Pentax SLR de formato 110 y la Leica M4-2 de telémetro. En su gran
mayoría se acoplan a la base de la cámara y casi nunca sirven para más
de una marca, ni tan siquiera para modelos diferentes de la misma marca.
Los motores, muy utilizados en fotografía deportiva y de acción, son
muchos más caros que los pasapelículas y las cámaras para lo que estan
diseñados han de ser bastante más robustas (más "profesionales") que
las que sólo aceptan un pasapelícula para poder soportar el esfuerzo
de la fotografía a gran velocidad. Casi todos los motores tienen una
cadencia máxima de 5 ips, salvo el Nikon que alcanza las 6 ips con el
espejo subido. Con cámaras especiales como la Nikon F2H, se llega hasta
las 9 ips. Como un motor a 5 ips termina una película de 36 exposiciones
en diez segundos escasos, el motor suele usarse con un chasis para 250
ó 750 exposiciones. El dosímetro y el intervalómetro son
otros accesorios cuyo uso implica el de un motor. MOVIMIENTO
DE LA CAMARA El producido
accidentalmente durante la exposición y que emborrona más o menos completamente
la imagen. Las dos causa más importantes son: pulsar el disparador con
demasiada energía y sujetar la cámara a pulso a velocidad de obturación
baja. El trípode y el cable de disparo solucionan el problema, salvo
que se esté fotografiando en un lugar sometido a intensa vibración,
como el suelo de una factoría industrial. La velocidad de obturación
más baja a la que puede utilizarse a mano una cámara con cierta seguridad
depende de muchos factores, como el peso, la suavidad del disparador
y el pulso del fotógrafo (hay quien puede fotografiar sin trípode hasta
1/8 s). Las cámaras no reflex son un poco menos sensibles al movimiento
que las SLR, porque no tienen espejo y no sufren las vibraciones asociadas
a su funcionamiento. Los objetivos largos y pesados hacen más probable
el movimiento y amplifican sus efectos. Es también dificil disparar
desde un vehículo en marcha sin mover la cámara. El movimiento incontrolado
es probablemente la causa más frecuente de fotografías estropeadas,
aunque puede utilizarse también con fines creativos (caso en el que
deja de ser incontrolado. MOVIMIENTOS
DE LA CAMARA Conjunto de
dispositivos mecánicos presentes sobre todo en cámaras de gran formato
que permiten alterar las posiciones relativas del objetivo y la película.
Permiten aumentarla profundidad de campo en campos específicos y corregir
o provocar deformaciones (así, la corrección de la convergencia de verticales
en arquitectura). Los objetivos descentrables de las cámaras
SLR permiten también movimientos, aunque limitados. MQ/PQ, Reveladores Reveladores
que utilizan una combinación de metol e hidroquinona o de Fenidona e
hidroquinona, respectivamente. Son productos detipo
general que dan negros fuertes y tonos cálidos en las películas y en
los papeles al bromuro. MUARE Efecto producido
por superposición ligeramente fuera de registro de dos o más tramas.
El emparedado es una técnica muy apropiada para crearlo. MUESCAS Especie de
dientes recortados en el borde de las películas en hojas para indicar
el lado de la emulsión: con la hoja de película en vertical, si las
muescas están en el ángulo superior izquierdo, la cara que mira al manipulador
es la que no corresponde a la emulsión. La forma de las muescas indican
el tipo de película. MULTIMODAL,
Cámara Cámara SLR
que permite tres o más modalidades de control de la exposición. Las
más frecuentes son: manual, prioridad a la abertura y al obturador y
exposición programada (véase exposición automática). Estas cámaras se
caracterizan por una complicada instalación electrónica y constituyen
una innovación reciente (la primera en aparecer, la Minolta XD7, se
comercializó en 1977). La Canon A1, presentada en 1978, es la que ofrece
más modalidades: a las cuatro mencionadas arriba hay que añadir el automatismo
con flash y la prioridad de la abertura a diafragma de trabajo, útil
en fotomacrografía. Aunque estas cámaras son relativamente caras, su
versatilidad las ha hecho muy populares. MUNSELL, Sistema
de Sistema de
clasificación y especificación de los colores publicado por el científico
estadounidense Albert Munsell en 1915 en su libro Atlas of the Munsell
Color System (Atlas del sistema de color Munsell). Su clasificación
tiene en cuenta tres factores: tinte (la longitud de onda dominante
del color y la cualidad que lo distingue de los demás, es decir, lo
que distingue, por ejemplo, lo rojo de lo azul); valor (claridad u oscuridad),
y croma (intensidad o pureza, es decir la no desaturación por incorporación
de blanco y la no degradación por adición del negro). Teóricamente basta
dar el valor de estas tres variables para especificar cualquier color;
en la práctica el sistema lo usan sobre todo los fabricantes de pinturas,
que utilizan las muestras publicadas por su autor como punto de referencia. NANOMETRO
(nm) Milmillonésima parte del
metro. Se emplea como medida de las longitudes de onda de la radiación
electromagnética. En el contexto fotográfico tiende a sustituír al Angstrom,
equivalente a la décima parte del nanómetro. NEGATIVA EN
COLOR, Película véase Película. NEGATIVA,
Lente véase Lente. NEGATIVO Imagen fotográfica
en la que las luces aparecen en tonos oscuros y las sombras en tonos
claros. La luz reflejada por el motivo hace que, después del revelado,
los haluros de plata ennegrezcan en mayor o menor medida, de forma que
a mayor intensidad luminosa, mayor oscurecimiento de las sales de plata;
las zonas que reflejan poca luz o ninguna se convierten en las partes
claras o transarentes de la emulsión. En color, además de esta inversión
tonal, se produce una inversión cromática, y cada color aparece representado
por su complementario. A partir de un negativo se obtiene un positivo
proyectando aquel en un segundo material fotográfico, por lo general
un papel. NORMAL, Objetivo Aquel cuya
longitud focal es aproximadamente igual a la diagonal del formato que
cubre. Da un ángulo de toma muy similar al de la visión humana
normal. En el formato 35 mm. son normales los objetivos de focales comprendidas
entre aproximadamente 45 y 55 mm, en realidad un poco más largos que
la diagonal del negativo (cerca de 43 mm). El objetivo normal para una
cámara 110 tiene unos 24 mm, unos 80 mm el de una de formato mediano
y en torno a 180 mm una de gran formato de 9 x 12 cm. NUMERO GUIA Indicación
de la potencia de un flash que permite calcular la abertura correcta
en función de la distancia al motivo. El número guía dividido por la
distancia da la abertura que debe emplearse. Junto al número guía se
especifica siempre la sensibilidad a la que se ha obtenido ya que depende
de ella. NUMERO DE
LOTE Cifra grabada
en los envases de material fotográfico para identificar la cochura a
la que pertenece la emulsión. Es una información importante porque entre
unos lotes y otros de la misma emulsión hay ligeras variaciones de contraste
y sensibilidad. En el papel de positivado color cambian también las
recomendaciones de filtración, cosa que hay que tener en cuenta si a
mitad de una sesión en el laboratorio se cambia de caja. OBJETIVO Una sola lente
no puede producir una imagen de calidad aceptable en fotografía y los
diseñadores de objetivos han tratado siempre de combinar varias (elementos)
con el fin de reducir las aberraciones al mínimo. Un objetivo normal
para una cámara de 35 mm. tiene por lo general en torno a seis elementos,
mientras que un zoom puede tener bastante más de una docena. Los cálculos
necesarios para determinar las curvaturas de las superficies de vidrio
exigen dibujar la trayectoria de miles de rayos luminosos imaginarios
a través de los elementos. Actualmente esto se hace con ayuda de un
ordenador, pero hasta hace no muchos años no había más remedio que trabajar
a mano; se dice que el matemático Josef Petzval, que en 1840 diseñó
el prestigioso objetivo que lleva su nombre (y que además fue el primero
en diseñarse en el actual sentido del término, es decir, científicamente,
y no por ensayo o error) contó con los servicios de una compañía militar
de ingeniería para realizar sus cálculos. El pulimento de las lentes
debe también hacerse con la máxima precisión para garantizar un rendimiento
óptico máximo. Al evaluar la calidad de un objetivo se tienen en cuenta
muy diversos factores, lo que explica por qué la prueba de una misma
óptica por revistas fotográficas diferentes arroja con frecuencia resultados
tan disímiles. Las variables que habitualmente se tienen en cuenta son:
poder de resolución, grado de contraste y equilibrio entre aberraciones.
Un objetivo con buen contraste puede formar una imagen que, subjetivamente,
parezca más nítida que la formada por otro de más poder de resolución
pero menos contraste. OBTURADOR Dispositivo
mecánico que determina el tiempo de exposición de la película a la luz.
Hay dos tipos básicos: central (también llamado de laminillas)
y de plano focal. El obturador central va montado en el interior
del cuerpo del objetivo, cerca del diafragma y está constituído por
una serie de finas laminillas metálicas que se abren súbitamente al
accionar el disparador y se vuelven a cerrar cuando ha pasado el tiempo
previsto. El obturador de plano focal va instalado en el cuerpo de la
cámara, un poco por delante del plano focal, y es un sistema de cortinillas
de tela o metal que se desplazan ante la imagen horizontal o verticalmente
dejando entre las dos una rendija cuya anchura y velocidad determinan
el tiempo de exposición. Ambos tienen sus ventajas y sus inconvenientes.
El diseño de plano focal tapa la película entre exposiciones, lo que
permite a la luz atravesar el negativo y hace a este obturador muy adecuado
para una cámara reflex de un solo objetivo; como la película queda protegida,
el objetivo puede cambiarse en cualquier momento. El obturador central
es más caro de fabricar (y además hay que montar uno en cada objetivo)
pero más silencioso, suave y fiable que el de plano focal. El obturador
central expone toda la película de una vez y, por tanto, puede sincronizarse
con el flash a cualquier velocidad. El de plano focal, por el contrario,
sincroniza a velocidades más bien bajas (por lo general 1/60 ó 1/125
s), porque tiene que estar completamente abierto para que las cortinillas
no tapen ninguna parte de la película durante el destello del flash.
La imagen de un objeto animado de movimiento rápido se desplazará ligera
pero apreciablemente sobre la película mientras lo hacen también las
cortinillas del obturador, y ello da lugar, según las direcciones y
velocidades relativas de los movimientos de la imagen y las cortinillas,
a distintos grados de distorción. Los obturadores centrales tienen una
velocidad máxima de casi siempre 1/500 s, mientras que los de plano
focal llegan a 1/1000 y 1/2000 s. Para lograr velocidades más altas
hay que recurrir a obturadores especiales, como la célula de kerr,
usada en fotografía científica, que hace exposiciones de menos de una
millonésima de segundo. Consiste en dos filtros polarizadores montados
en los dos lados opuestos de un recipiente de vidrio lleno de nitrobenceno;
los dos filtros polarizadores están dispuestos con sus planos de polarización
perpendiculares, de forma que cuando se emite un haz de luz polarizada
atraviesa el primer filtro y el recipiente, pero no el segundo; si en
estas condiciones se somete el nitrobenceno a la acción de una corriente
eléctrica, el plano de polarización de la luz gira en su interior y
puede atravesar el segundo filtro; por tanto, al no tener partes móviles,
la velocidad del obturador es función de la velocidad de pase de la
corriente eléctrica, generada en forma de impulso muy breve por un condensador.
Si la célula de Kerr se somete a la acción de un campo eléctrico oscilante
de alta frecuencia, abrirá y cerrará el paso a la luz varios millones
de veces por segundo. OJO DE PEZ,
Objetivo Gran angular
extremo con un ángulo de toma de 180º y a veces más. Forma una imagen
muy distorcionada, circular, cortada por el formato de la película a
un rectángulo o un cuadrado salvo en los objetivos más extremos, en
los que conserva la forma circular. La zona central de la imagen aparece
muy ampliada, sobre todo si el motivo se ha fotografiado a corta distancia,
y el resto retrocede hacia los bordes, más o menos como ocurre en un
espejo convexo. Algunos ojos de pez menos extremos están corregidos
y registran como rectas las rectas del motivo. Como su profundidad de
campo es enorme, estos objetivos no necesitan mando de enfoque. Hay
accesorios ojos de pez para objetivos normales más baratos que los auténticos
ojos de pez, aunque también producen resultados de calidad bastante
baja y deben usarse a aberturas reducidas. Un dispositivo parecido es
el llamado ojo de ave, un tubo transparente que sujeta ante el objetivo
un esférico en el que se reflejan la cámara, el fotógrafo y todo lo
que hay tras ellos con deformaciones parecidas a las que introduce un
ojo de pez. OJOS ROJOS Cuando el
flash está cerca del objetivo y más o menos al nivel de los ojos del
sujeto, éstos aparecen rojos. La causa está en el reflejo directo de
la luz en los abundantes vasos sanguíneos del fondo del ojo. En blanco
y negro las pupilas quedan anormalmente claras. Para evitar el fenómeno,
basta hacer que el sujeto no mire directamente a la cámara o separar
el flash de ésta. OPACIDAD Capacidad
de obstruír el paso a la luz de un material. Cuanta mayor proporción
de luz tenga, tanto más opaco será. En fotografía, la opacidad se expresa
como relación entre luz incidente y luz transmitida; un materialque
transmita la mitad de la luz que recibe se dice que tiene una opacidad
de 2, de 3 si transmite un tercio, etcétera. OPAL, Vidrio Vidrio traslúcido
blanco que se usa sobre todo como difusor en ampliadoras y en negatoscopios
y visores de diapositivas. ORTOCROMATICA Emulsión en
blanco y negro sensible al azul y verde pero no al rojo ni al naranja.
En el siglo XIX, todas las emulsiones bien ortocromáticas, bien "corrientes",
es decir, sensibles sólo a la región azul del espectro. Las primeras
placas pancromáticas aparecieron a principios del siglo XIX, gracias
al trabajo de químicos como Benno Homolka, que descubrió la capacidad
sensibilizadora al rojo del pigmento pinacianol en 1904. OSTWALD, Sistema
de Sistema de
clasificación de los colores ideado por el químico alemán Wilhelm Ostwald
y publicado por el mismo durante la Primera Guerra Mundial. Es parecido
al de Munsell y organiza los colores en función de su contenido en blanco
o negro y de su saturación. PANCROMATICA Emulsión fotográfica
en blanco y negro sensible a todos los colores visibles (aunque no necesariamente
de forma uniforme). Estas emulsiones deben su amplio espectro de sensibilidad
al empleo de pigmentos. Véase ortocromática. PANORAMICA,
Cámara Cámara que
durante la exposición describe un arco (toda entera o sólo el objetivo)
para impresionar una larga tira de película que va recibiendo por partes
una escena muy amplia. El objetivo cubre por lo general un ángulo de
toma bastante limitado. La película pasa por detrás de un tambor curvo
y se expone a través de una rendija móvil. Una cámara de estas características
pude cubrir hasta 360º, aunque casi siempre se emplean para fotografiar
grupos muy extensos; para ello se organiza al grupo sobre una curva
cóncava, que si se corresponde con cierta precisión con la curva de
la película en el interior de la cámara, aparecerá, en la fotografía
final como una recta; eso sí, si tras el grupo hay, por ejemplo, un
edificio, su fachada adoptará una forma convexa. PANTALLA Superficie
plana adecuada para recibir la proyección de una imagen fotográfica.
Tienen por lo general una superficie o mate o recubierta de pequeños
cristales y se construyen en tela o plástico. Naturalmente, una pared
blanca, lisa y limpia sirve también como pantalla. PANTALLA DE
ENFOQUE Pantalla de
vidrio o plástico que en ciertas cámaras sirve para ver y enfocar la
imagen que forma el objetivo. En cámaras de gran formato es casi siempre
de cristal deslustrado. La usada en cámaras SLR incorpora normalmente
una lente de Fresnel y algunos dispositivos para facilitar el
enfoque, típicamente un anillo de microprismas o un telémetro de imagen
partida o las dos cosas. En algunas es intercambiable, lo que permite
utilizar siempre la más adecuada en campos especializados o la que más
cómoda resulte al fotógrafo. Así, una pantalla con una cuadrícula grabada
es muy útil en arquitectura, porque facilita el encuadre de los elementos
verticales y horizontales. PAÑO DE ENFOQUE Paño de un
género opaco que se usa en cámaras de gran formato para facilitar el
enfoque. Para ello el fotógrafo se lo hecha sobre la cabeza y los hombros,
de manera que impida la llegada de la luz exterior a la pantalla de
enfoque, que ofrece así la imagen más luminosa posible. PARALAJE Desplazamiento aparente
de un objeto al cambiar de punto de vista. En fotografía, la expresión
error de paralaje se usa para referirse a la discrepancia entre la imagen
de un motivo observada por el visor y la registrada en la película cuando
el visor es independiente del objetivo y está separado de él, por lo
que ve al motivo bajo un punto de vista ligeramente diferente (es lo
que ocurre, por ejemplo, en las cámaras de 35 mm no réflex y en las
réflex de dos objetivos). Este error de paralaje suele hacerse manifiesto
a distancias inferiores a unos 2 m aproximadamente (depende de la longitud
focal del objetivo empleado), situación en la que es necesario introducir
algún tipo de corrección. Para ello, las cámaras no réflex suelen tener
unas líneas en el visor que señalan la reducción del campo a poca distancia;
en algunas TLR estas líneas son sustituídas por una barra o una cortinilla
que se desplaza sobre la pantalla de enfoque y señala la parte del campo
cortada a las distintas distancias. En estas cámaras también se compensa
el paralaje levantándolas, tras encuadrar y enfocar, a una altura igual
a la distancia que separa los dos objetivos; esta corrección puede hacerse
midiendo dicha distancia o, si hace falta una exactitud mayor, con ayuda
de un sencillo accesorio de Mamiya llamado Paramender, que se monta
entre la cámara y el trípode. En todo caso, la única forma de hacer
primeros planos encuadrados con exactitud es utilizar una SLR o una
cámara de gran formato, que presentan en sus pantallas de enfoque exactamente
la misma imagen que aparecerá en la película y que, por tanto, están
libres de error de paralaje. PARASOL Sencillo accesorio
para el objetivo, por lo general de goma o metal, que lo protege de
la luz procedente de fuera del campo de visión y que constituye una
de las más importantes causas de flare. Cada longitud focal exige
un parasol particular, de ángulo ligeramente mayor que el del objetivo.
Naturalmente el parasol de un tele cortaría por los bordes la imagen
formada por un objetivo gran angular o normal; en general, cuanto menor
sea la longitud focal, tanto menor deberá ser la profundidad del parasol. PARO, Baño
de Solución ácida
débil usada durante el procesado entre el revelador y el fijador para
interrumpir completamente la acción del primero y al mismo tiempo neutralizar
su alcalinidad para evitar así que disminuya la acidez del fijador.
Algunos baños de paro incorporan un indicador que cambian de color cuando
se agota. PELICULA Material sensible
que adopta la forma de una emulsión extendida sobre un soporte
sensible, por lo general de acetato de celulosa o plástico, y varias
capas más cuya función primordial es proteger la emulsión. Las películas
en blanco y negro sólo tienen una capa de emulsión, mientras que las
de color tienen tres superpuestas. La película negativa en color, cuyo
fin es servir para la obtención de copias, registra los colores del
negativo como complementarios para que reviertan tras el positivado
a los de partida. La película en color inversible produce directamente
un positivo (por lo general en forma de diapositiva transparente) por
medio de un proceso de inversión. Las películas se fabrican en varios
tipos y tamaños. Las cámaras de gran formato se cargan con hojas sueltas
de película de hasta 10 x 8 pulgadas (25,4 x 20,3 cm.); casi todas las
demás cámaras emplean película continua en rollos para hasta 72 ó más
exposiciones. Esta clase de película se envasa básicamente de tres formas:
1) En cartuchos de plástico que simplemente se meten dentro de la cámara;
no es necesario enhebrar ni ninguna otra operación. únicamente se emplean
en los formatos más pequeños -110 (13 x17 mm) y 126 (28 x 28 mm)- y
en cámaras de visor muy elementales. Hay que decir aquí que los números
empleados como clave de los diferentes tamaños de película -10, 126,
135, etc.- son arbitrarios y no guardan ninguna relación entre sí. 2)
Chasis de metal o plástico con una ranura protegida por un material
parecido al terciopelo que impide la entrada de luz; del recipiente
sale una cola de película que se enhebra en el carrete receptor de la
cámara; una vez terminada la película y antes de extraerla de aquella,
se rebobina de nuevo en el chasis. Este tipo de envase se emplea sólo
para película de 35 mm (24 x 36 mm) que, debido a la popularidad de
las cámaras para dicho formato (entre las que se cuentan la mayor parte
de las SLR), se fabrica en más variantes y tipos que ninguna otra. Se
comercializa además en latas de 30 m para cargar chasis o para emplear
en respaldos especiales para 250 y hasta 750 exposiciones. 3) En rollos
de película protegidos por un papel opaco negro. De esta forma se vende
la película para cámaras de formato mediano; los rollos tienen siempre
la misma anchura -6 cm- y diferentes longitudes; según la cámara, el
formato del negativo es 4,5 x 6 cm, 6 x 6 cm, 6 x 7 cm ó 6 x 9 cm. PENTAPRISMA Prisma de
cinco caras que forma parte del visor a nivel del ojo de las cámaras
SLR y sirve para corregir la inversión lateral de la imagen (que el
espejo ya ha colocado boca arriba). Muchos tienen más de cinco caras
-por lo general ocho- que resultan de cortas las partes innecesarias
del prisma para reducir su tamaño. PERFORACIONES Taladros rectangulares
dispuestos regularmente a lo largo del borde de la película de 35 mm
y otros formatos menores y en los que enganchan los dientes que la arrastran. PERMANENCIA Resistencia
al desvanecimiento de la imagen fotográfica cuando se expone a la luz
y a otros agentes atmosféricos. Queda determinada básicamente por la
efectividad del procesado y, en color, además por la estabilidad de
los pigmentos empleados en la emulsión. El revelado y el fijado deben
ir seguidos por un lavado a fondo que elimine lo más completamente posible
todos los restos de compuestos de plata que pudieran afectar a la imagen.
Si, por ejemplo, quedan trazas de hipo en la copia, se descompondrán
con el tiempo para formar sulfuro de plata, que blanquea la copia o
le da un tono sepia débil; la mayor parte de los agentes fijadores reaccionan
de la misma forma. Si las copias se montan, el procedimiento que mejor
asegura la permanencia es el montaje en seco, porque no introduce compuestos
potencialmente perjudiciales, al contrario de la mayor parte de pegamentos.
Si se procesan y archivan bien (en un lugar seco y bien ventilado y
en recipientes de metal mejor que de madera), los materiales fotográficos
en blanco y negro permanecen en buenas condiciones casi indefinidamente.
No obstante, el material de archivo (microfilm) y los documentos muy
valiosos se almacenan en un ambiente muy controlado, si es preciso a
humedad y temperatura constantes y con aire filtrado y purificado de
componentes ácidos. Los materiales en color son menos permanentes y
se muestran particularmente sensibles a la luz solar directa, como se
observa fácilmente en las fotografías expuestas en escaparates o en
las carteleras de los cines. Para prolongar al máximo la permanencia
de estos materiales, deben guardarse en un lugar refrigerado o en forma
de negativos de separación. Con fines de archivo, es posible que la
cinta de video color sustituya a los soportes fotográficos. PERSPECTIVA Recreación
en una superficie bidimensional de la ilusión de profundidad del espscio
real tridimensional. En fotografía, los elementos más importantes de
la perspectiva son la disminución de tamaño y la convergencia de líneas
con la distancia (perspectiva lineal), el soplamiento de los volúmenes
y la modificación del color y el contraste con la distancia conocida
como perspectiva atmosférica. El enfoque diferencial puede
también sugerir profundidad. La elección del punto de toma es, por supuesto,
un factorcrucial en la determinación de la perspectiva de una fotografía.
También es importante el objetivo: los teleobjetivos parecen comprimir
los planos, mientras que los gran angulares provocan el efecto contrario.
Los efectos de la perspectiva se controlan (o se exageran intencionadamente)
modificando las posiciones relativas del objetivo y la película. Estos
movimientos son característicos de las cámaras de gran
formato, y, aunque mucho más limitados, los objetivos descentrables
los hacen posibles en 35 mm y formato mediano. PERSPECTIVA
ATMOSFERICA Fenómeno debido
a la presencia de calina en la atmósfera y que se manifiesta en el azuleamiento
y la suavización de los contornos de las zonas más alejadas de un paisaje.
Se debe a la dispersión de la luz de onda corta (azul), que se refracta
y se refleja en las gotitas de humedad y las partículas de polvo en
suspensión en la atmósfera. Sus efectos son a veces muy atractivos y
siempre dan sensación de profundidad; pero cuando se desea una nitidez
máxima constituye un estorbo que se neutraliza en parte con un filtro
UV o skylight. PH Valor que
indica el grado de acidez o alcalinidad de una solución y que se define
como el logaritmo de la concentración de iones hidrógeno en gramos por
litro. La escala de pH, que adscribe al agua el valor neutro 7, es la
siguiente: 0-2 muy ácido 3-4 ácido 5-6 ligeramente
ácido 7 neutro 8-9 ligeramente
alcalino 10-11 alcalino 12-14 muy alcalino En fotografía
el pH cobra importancia sobre todo en relación con el revelador, que
casi siempre funciona mejor en un medio alcalino. PLACAS, Cámaras de véase GRAN FORMATO,
cámara de PLANO FOCAL Plano en el
que el objetivo proyecta a foco la imagen del motivo. A efectos prácticos
es el plano de la película. PLANO FOCAL,
Obturador de véase OBTURADOR. PLANO DE LA
IMAGEN Sinónimo de
Plano focal. PLANO DE LA
PELICULA, Referencia del Marca que
en la parte superior del cuerpo de muchas cámaras señala el lugar del
interior en que está situada la película. Es la referencia a tener en
cuenta para hacer mediciones exactas en trabajo de acercamiento. PLASTIFICADO, Papel (RC) Papel fotográfico
de positivado recubierto por una resina sintética que impide la absorción
de líquidos durante el procesado. Como exigen mucho menos tiempo de
lavado y secado, estos papeles se procesan más rápidamente que los convencionales.
Además, los brillantes no necesitan esmaltado. Frente a estas evidentes
ventajas de rapidez y comodidad, el papel plastificado es muy frágil,
sobre todo cuando está mojado, y resulta difícil de retocar bien. Algunos
fotógrafos consideran además que los negros son menos profundos que
los del papel convencional de bromuro. PLENA ABERTURA,
Medición a Sistema de
exposición, ahora casi universal en las cámaras SLR, que mantiene el
objetivo a su abertura máxima hasta un instante antes de la exposición
pero de forma que, gracias a una conexión mecánica o eléctrica, el exposímetro
"sepa" la abertura elegida y haga la lectura en consecuencia. La ventaja
de este procedimiento sobre el de la lectura a abertura de trabajo
es que la pantalla de enfoque conseva en todo momento la máxima luminosidad
posible a cualquier abertura elegida. El diafragma se cierra automáticamente
a dicha abertura en el momento de pulsar el disparador. Cuando se mide
a abertura de trabajo el diafragma se cierra realmente a la abertura
escogida y la pantalla de enfoque se oscurece; en compensación el fotógrafo
tiene en todo momento una idea aproximada de la profundidad de campo
de que dispone. PODER DE COBERTURA Area máxima
del plano focal sobre la que el objetivo es capaz de formar una imagen
de luminosidad y definición aceptables. La luminosidad disminuye progresivamente
hacia los bordes de acuerdo con la ley del coseno mientras que
la definición, a consecuencia de las aberraciones, disminuye
bruscamente a partir de cierto punto, tanto más próximo al centro cuanto
mayor sea la abertura. El poder de cobertura de un objetivo es por lo
general sólo un poco mayor que el formato para el que está diseñado.
Sin embargo, si ha de utilizarse en una cámara con movimientos
debe tener un poder de cobertura muy superior, capaz de tolerar la desalineación
con el plano de la película. PODER DE RESOLUCION Capacidad
de un sistema óptico para diferenciar entre dos puntos o líneas muy
próximos. El poder de resolución de un objetivo (expresado en líneas
por milímetro) se mide con ayuda de una carta de prueba, que no es sino
una serie de dibujos y líneas de diferentes grosores. A la emulsión
corresponde también un poder de resolución que, si es inferior al del
objetivo, será causa del deterioro de la nitidez. POLARIZADA,
Luz Luz que vibra
en un solo plano. Las ondas luminosas no suelen estar polarizadas, de
forma que la vibración electromagnética se produce en todos los planos;
la luz polarizada, por el contrario, sigue una pauta de vibración regular
y sencilla, lo que ha encontrado varias aplicaciones en óptica y fotografía.
La luz (o parte de ella) se polariza de varias formas: cuando se refleja
según cierto ángulo en superficies brillantes y pulidas no metálicas,
como vidrio, agua o madera barnizada; cuando es dispersada por las diminutas
partículas de gas y polvo de la atmósfera; y cuando atraviesa ciertos
tipos de cristales traslúcidos. Los filtros polarizadores, que están
formados por diminutos cristales con esta propiedad montados entre dos
vidrios ópticos, encuentran varias aplicaciones en fotografía, de las
que las más conocidas son el oscurecimiento del cielo azul, y la eliminación
de reflejos de superficies no metálicas. Al eliminar los reflejos, lo
que en realidad hace el filtro es cortar el paso a unos rayos luminosos
que ya habían sido polarizados y darlo a los que no lo habían sido.
El filtro tiene un plano de polarización específico y basta girarlo
para controlar la proporción de luz a la que se da paso; las variaciones
posibles crecen si se combinan dos filtros, que interrumpirán por completo
el paso de la luz cuando sus planos de polarización sean perpendiculares
(este fenómeno fue observado por vez primera en el siglo XVII por el
científico holandés Cristiaan Huygens, que descubrió que si los cristales
de ciertos minerales se colocaban con sus ejes longitudinales perpendiculares
impedían el paso de la luz). Esta combinación de dos filtros polarizadores
puede, pues, utilizarse a modo de filtro gris de densidad variable.
En minerología y microscopía se emplean mucho los pares de filtros polarizadores,
porque hay ciertos cristales que a la luz normal son indistinguibles,
pero muy diferentes a la polarizada, lo que permite descubrirlos manipulando
los filtros; además de su utilidad científica, este procedimiento da
lugar a imágenes de asombrosa belleza. POLAROID,
Cámara Cámara que
produce fotografías más o menos al instante con una película que incorpora
los compuestos de procesado y el papel. Tras la exposición, la película
sale de la cámara entre un par de rodillos que rompen unas ampollas
llenas de una pasta procesadora y extienden su contenido. El revelado
tarda a partir de ese momento entre diez segundos y un minuto. Aunque
esta clase cámaras y películas se asocia con las típicas fotografías
familiares de recuerdo, la película Polaroid resulta utilísima en el
estudio, ya que permite estudiar al instante el resultado de la exposición
y la iluminación antes de hacer la toma definitiva en película normal.
Hay respaldos Polaroid para varias cámaras de mediano y gran formato
y para la Olymous OM-2 de 35 mm. Además Polaroid comercializa una cámara
"profesional" la 600SE, del tipo llamado "de prensa", con objetivos
intercambiables; da copias de 4 1/4 x 3 1/4 pulgadas (10,6 x 8,1 cm)
con un área de imagen de aproximadamente 9,3 x 7,5 cm. Hay varios tipos
de película Polaroid, tanto en blanco y negro como color, y, con una
sola excepción, sólo dan positivo, si negativo utilizable, por lo que
la única forma de hacer copias es por reproducción y obtención de un
negativo intermedio convencional. La excepción es la película 665, en
blanco y negro, que da a la vez un positivo y un negativo. La conocida
SX-70, también de Polaroid, permite crear interesantes efectos especiales
rayándola o calentándola, por ejemplo (se ha publicado un libro al respecto).
Además de Polaroid, fabrican películas y cámaras para fotografía instantánea
Kodak y Fuji, aunque sus productos son incompatibles. PORTANEGATIVOS Bastidor que
sujeta el negativo o la diapositiva en la ampliadora, situado entre
la fuente luminosa y el objetivo. Las películas flexibles de formatos
grande y mediano deben sujetarse entre dos cristales para que queden
planas; las de 35 mm y formatos menores se mantienen planas sin necesidad
de cristales. POSITIVA,
Lente véase LENTE. POSITIVO véase
NEGATIVO. POSTERIZACION Simplificación drástica
de los tonos de la imagen que se consigue utilizando varios negativos
de un mismo original con diferentes grados de densidad y contraste y
positivándolos luego a registro. La técnica debe su nombre a que, aprovechando
el elevado contraste de la película lith, permite crear efectos
parecidos a los asociados a los carteles de formas destacadas y colores
sólidos de la década de 1930. El proceso deja amplio espacio a la experimentación. POTASA CAUSTICA Compuesto
muy alcalino que se usa en algunos reveladores para acelerar su acción. PRESERVADOR véase REVELADOR. PREVELADO Técnica de
positivado que consiste en dar al papel una exposición suplementaria
"de velado" sin negativo. Esta exposición puede darse a todo el positivo
o sólo a una parte para hacer, por ejemplo, una viñeta negra. PRIMARIOS,
Colores En la síntesis
aditiva del color, el azul, el verde y el rojo. La combinación en
proporciones adecuadas de luces de estos tres colores permite obtener
el blanco y cualquier otro. PRIORIDAD
A LA VELOCIDAD véase EXPOSICION AUTOMATICA. PROCESADO
RAPIDO Conjunto de
técnicas de procesado que permiten acortar considerablemente el tiempo
normal de revelado y fijado. En periódicos y agencias de prensa, por
ejemplo, es normal necesitar copias con urgencia y los técnicos de laboratorio
consiguen negativos y positivos casi instantáneos y de bastante calidad.
Algunos utilizan reveladores como el Autophen, de Ilford (empleado en
máquinas procesadoras), el ID-11 o el Finofén calentados hasta una temperatura
justamente inferior a la que haría muy probable la formación de velo
químico. De esta forma los negativos se revelan en veinte segundos,
se fijan en dos minutos con un fijador rápido y se secan en otros dos
minutos: total, menos de cinco minutos. Los reveladores monobaño, que
incorporan el agente fijador, revelan y fijan una película en tres minutos
sin necesidadde sacarla del chásis; sin embargo,
en este caso las copias pueden carecer de contraste a causa del velo. PROFUNDIDAD
DE CAMPO Zona de nitidez
aceptable que se extiende por delante y por detrás del punto del motivo
sobre el que se ha enfocado exactamente el objetivo. Varía con: 1) la
distancia de enfoque: a mayor distancia, mayor profundidad de campo;
2) la abertura: a mayor abertura, menor profundidad de campo; 3) la
longitud focal del objetivo: a mayor longitud focal, menor profundidad
de campo. La zona de nitidez situada detrás del punto de enfoque es
mayor que la situada por delante. Su valor se puede calcular de varias
formas, y la mayor parte de los objetivos llevan una escala que la indica
en función de la distancia y la abertura. Muchas de las actuales cámaras
SLR con medición a plena abertura disponen además de un pulsador de
previsualización de la profundidad de campo que cierra el diafragma
a la abertura seleccionada y permite examinar en la pantalla de enfoque
dicha variable. Las SLR que miden a abertura de trabajo dan en todo momento
la profundidad de campo, aunque con el inconveniente del oscurecimiento
de la pantalla de enfoque conforme se cierra el diafragma. El control
de la profundidad de campo es una de las armas más útiles del arsenal
del fotógrafo, que debe aprender a usarla correctamente; piénsese, por
ejemplo, en que la gran profundidad conveniente en la toma del interior
de un edificio resultaría fuera de lugar en un retrato romántico. Quizá
la aplicación más inmediata de su control sea la eliminación de fondos
o primeros planos innecesarios; así, cuando se fotografían animales
en un zoológico, una adecuada combinación de abertura y distancia hará
desaparecer los barrotes de la jaula. PROFUNDIDAD
DE FOCO Estrecha zona
situada en el lado de la imagen del objetivo dentro de la cual puede
desplazarse hacia adelante y hacia atrás la película sin diferencia
apreciable en la nitidez. Como en el caso de la profundidad de campo,
aumenta al reducir la abertura, mientras que los efectos de la distancia
al motivo y la longitud focal son los contrarios: la profundidad de
foco es tanto mayor cuanto más cerca del sujeto está el objetivo y cuanto
mayor es la longitud focal de éste. Además, se prolonga en la misma
medida por delante que por detrás del punto exacto de foco. De su valor
depende el grado de exactitud con que la película debe colocarse en
el interior de la cámara, por lo que esta variable afecta al diseñador
y al constructor de la misma más que al fotógrafo. PROGRAMADA,
Exposición véase EXPOSICION AUTOMATICA PROTECTORA,
Capa Capa exterior
de gelatina endurecida que se aplica a papeles y películas para mejorar
su resistencia a la abrasión. PROYECTOR Aparato que
forma una imagen sobre una pantalla a partir de una diapositiva. El
sistema consta de una lámpara (por lo general de filamento de tungsteno),
un condensador, un ventilador eléctrico, un portadiapositivas y un objetivo.
Puede además disponer de un almacén o carro para la carga y cambio rápidos,
de un mando de control remoto y, a veces, hasta de un sistema de programación
de la proyección. Es cada vez más frecuente el enfoque automático, que
en el caso de los proyectores detecta el abombamiento debido al calor
de la diapositiva y corrige el foco para compensarlo; en los diseños
más modernos ni siquiera hay que enfocar al principio de la sesión de
proyección, ya que disponen de un mecanismo de enfoque automático completo
parecido al de las cámaras. La mayor parte están diseñados para proyectar
diapositivas de 35 mm montadas en marquitos de 5 x 5 cm (estos mismos
marquitos se usan para montar las diapositivas de medio formato). Hay
también proyectores para los formatos 110, 126 y 6 x 6 cm, y algunos
de 35 mm aceptan además formatos menores. Casi todos deben utilizarse
para proyectar en un recinto oscurecido, aunque hay modelos portátiles
que proyectan la imagen en una pequeña pantalla visible también en un
lugar iluminado. PUNTEADO Técnica de
retoque de copias y negativos que consiste en aplicar pequeños puntitos
de pigmento. PUNTO FOCAL Punto en el
que convergen, tras haber atravesado el objetivo, los rayos luminosos
procedentes de un punto determinado del sujeto. PUNTO NODAL Punto, en
realidad pareja de puntos, situado en el eje óptico de un objetivo compuesto
que sirve de referencia para mediciones básicas, como la longitud focal.
La luz que llega a un objetivo según un ángulo específico suele salir
de él a otro ángulo diferente. Pero hay dos puntos en el eje tales un
rayo que entre por el primero de ellos saldrá por el otro según el mismo
ángulo: son los puntos nodales. PUNTUAL, Exposímetro
véase EXPOSIMETRO. PUNTUAL, Fuente
luminosa Se considera
así a cierto tipo de lámpara de arco usada en ampliadoras y proyectores.
La corriente del arco, producida por vapor de mercurio, salta entre
dos filamentos o electrodos de tungsteno que se calientan hasta la incandescencia
y emiten un haz luminoso muy potente y concentrado. RAPIDEZ En fotografía
se usa este término para hacer referencia a la sensibilidad de
la película y a la abertura máxima de un objetivo. RAYOS GAMMA Emisión de
los materiales radiactivos, similar a los rayos X pero de menor longitud
de onda y mayor poder de penetración. Se emplea en la industria de forma
muy parecida a los rayos X en medicina. RAYOS X Radiación
electromagnética de la región del espectro comprendida entre los 0,0001
y los 10 nm de longitud de onda. Son, pues, de menor longitud que la
radiación ultravioleta y visible y mayor que los rayos gamma. Se conoce
también como rayos Röntgen, por el físico alemán Wilhelm Röntgen, que
los descubrió en 1895, aunque él mismo les dio el nombre de rayos-X
para referirse a su naturaleza desconocida. Como la luz, pueden reflejarse,
difractarse y polarizarse, y como la radiación ultravioleta generan
fluorescencia en ciertas sustancias. Pero su propiedad más importante
es la capacidad de penetración de los cuerpos opacos. El grado de penetración
depende de la densidad del material y de la longitud de onda exacta
de la radiación X: a menor longitud de onda, mayor poder de penetración.
Esta propiedad de penetración hace a los rayos X útiles en la industria
y la investigación, y sobre todo en medicina, su aplicación más conocida.
La radiación X "blanda" (de onda larga) empleada para este fin se registra
sobre una película especial, por lo general con una emulsión de grano
grueso a cada lado del soporte, para así aumentar la sensibilidad y
recoger la radiación que haya atravesado la primera capa de la película.
Actualmente se investiga en la búsqueda de un procedimiento que permita
transformar las imágenes radiográficas convencionales en información
electrónica que pueda almacenarse en un procesador de imágenes y estudiarse
en un monitor de televisión cuando sea necesario; las películas para
rayos-X son voluminosas y muy caras, por su elevado contenido en plata,
por lo que una técnica como la expuesta ahorraría dinero y espacio,
aunque su interés se centra sobre todo en la posibilidad de manipular
la imagen electrónica para mejorar el detalle en ciertas zonas y hacer
el diagnóstico más exactos. Como los rayos-X afectan a las películas
normales, hay que tener cuidado con los detectores de armas en los aeropuertos,
capaces de velar hasta las películas cargadas en chasis metálicos; Hay
bolsas especiales forradas de plomo muy seguras, aunque lo más fácil
es llevar las películas en la mano, en una bolsa de plástico transparente
que pueda inspeccionarse visualmente. REAL, Imagen véase IMAGEN. REBOTADO,
Flash El dirigido
hacia el techo, una pared o cualquier otra superficie reflectante con
el fin de suavizar la calidad de la luz. Esta técnica reduce la potencia
real del flash, ya que parte de la luz es absorbida por la superficie
de rebote y, además, el destello debe recorrer una distancia mayor para
llegar al motivo. Se usa mucho en retrato, para evitar la dureza excesiva
del flash directo y los ojos rojos. El color de la superficie
de reflexión teñirá la luz del flash, por lo que, salvo que se busque
precisamente ese efecto, deben emplearse sólo techos o paredes blancos. RC, Papel
véase PLASTIFICADO,
Papel. RECIPROCIDAD, Ley de Ley que establece
que la densidad de una imagen revelada es directamente proporcional
al tiempo de exposición y a la intensidad de la luz. Sin embargo, cuando
el tiempo de exposición es extremadamente breve o la intensidad de la
luz inusual, la ley deja de cumplirse y los resultados son impredecibles;
es lo que se conoce como fallo de la ley de reciprocidad. En
fotografía en color, la no reciprocidad provoca dominantes que, en cierta
medida, pueden corregirse con filtros si se conocen las características
de la película. Véase también, intermitencia, efecto de. RECUBIERTO,
Objetivo Aquel cuyas
superficies de contacto aire-vidrio han sido tratadas con una capa antirreflejos
de fluoruro de magnesio u otro compuesto similar para reducir el flare
y mejorar la transmisión luminosa. Casi todos los objetivos modernos
llevan un recubrimiento múltiple. REDUCTOR Agente químico
utilizado para eliminar la plata de un negativo o una copia y reducir
así su densidad. No debe confundirse con el reductor empleado para transformar
los haluros de plata expuestos de una emulsión en plata metálica. REFLECTOR Cualquier
material capaz de reflejar la luz. En fotografía suele entenderse por
reflector una superficie plana de color blanco, gris o plateado que
se emplea para iluminar las sombras. Los reflectores de las luces suelen
ser espejos cóncavos poco profundos. Los flashes de estudio se utilizan
casi siempre en combinación con reflectores plateados en forma de paraguas. REFLEX, Cámara Nombre genérico
aplicado a todas las cámaras provistas de un visor con un espejo que
refleja la imagen en una pantalla de enfoque. Hay dos tipos básicos:
la cámara réflex de un solo objetivo (SLR) tiene un espejo móvil
que se aparta de la trayectoria de la luz durante la exposición; de
esta forma un solo objetivo cumple las funciones de encuadre y toma.
Frecuentemente el visor incorpora además un pentaprisma que presenta
al fotógrafo una imagen boca arriba y sin inversión lateral. La cámara
réflex de dos objetivos (TLR) tiene dos sistemas ópticos de idéntica
longitud focal, uno para el visor y otro para la exposición. Detrás
del superior -el del visor- hay un espejo que refleja la luz hacia la
pantalla de enfoque. A distancias cortas, la separación entre ambos
objetivos provoca un error de paralaje. Actualmente sólo hay
TLR para formato mediano; en cuanto a las SLR, hay algunos modelos de
gran calidad para formato mediano y dos -Minolta y Pentax- 110, aunque
lainmensa mayoría son de 35 mm. REFLEX, Objetivo El de focal
muy larga que utiliza espejos en su construcción y que gracias a ello
tiene una longitud física inferior a la de otro convencional de la misma
focal. Los espejos "doblan" la trayectoria de la luz y hacen que el
objetivo sea más corto, y como además sustituyen a algunos elementos
ópticos de vidrio, le quitan también mucho peso. Por otra parte los
espejos reducen las aberraciones, porque la luz reflejada en ellos no
se refracta. Frente a estas evidentes ventajas hay un gran inconveniente:
los objetivos réflex son de abertura fija, típicamente f8 en un 500
mm. Si la luz es muy intensa, el problema se soluciona en partes con
filtros grises, pero en ningún caso es posible controlar la profundidad
de campo. Esta construcción da lugar a un efecto muy característico,
y con frecuencia atractivo en las luces desenfocadas, que adoptan la
forma de anillos luminosos en lugar de discos, como es normal en objetivos
convencionales; ello se debe al punto negro provocado por el espejo
delantero, colocado en el centro del elemento frontal del objetivo.
Con frecuencia se usa el término catadióptrico como sinónimo de espejo
réflex, aunque estrictamente sólo es catadrióptico un sistema
óptico que combina espejos y lentes; si sólo tiene espejos se habla
de catóptrico. REFLEXION
ESPECULAR Reflexión
de la luz en una superficie pulida en la que a cada rayo incidente corresponde
sólo uno reflejado que la abandona según el mismo ángulo. Las superficies
irregulares producen reflexión difusa (véase difusión) y suavizan
la luz. REFRACCION Desviación
de la trayectoria de las ondas luminosas cuando pasan de un medio a
otro de densidad óptica diferente. Tres factores afectan al ángulo de
desviación: la longitud de onda de la luz, la composición del segundo
medio y el ángulo de incidencia. Se llama ángulo de incidencia al que
forma el tren de ondas que llega al medio con la perpendicular a la
superficie de dicho medio y de refracción al que forma al tren de ondas
cuando se desplaza por el segundo medio con la mencionada perpendicular.
Los rayos perpendiculares a la superficie de separación de los dos medios
no se refractan. La magnitud de la desviación que impone un medio se
expresa por medio del índice de refracción. Como los diferentes
colores de la luz blanca corresponden a diferentes longitudes de onda,
cada uno sufre un grado de refracción diferente, fenómeno que se conoce
como dispersión. véase también aberración, objetivo y vidrio óptico. REGENERACION Reactivación
de las soluciones de procesado por adición de los compuestos debilitados
o consumidos. REHALOGENIZACION Transformación de los depósitos
de plata metálica negra en haluros de plata. Es lo que ocurre durante
el blanqueo previo al virado de copias. RELATIVA,
Abertura véase abertura. RELLENO, Iluminación
de Iluminación
adicional que apoya a la principal y aclara las sombras. En retrato,
por ejemplo, una sola fuente, sea la luz natural que entra por una ventana,
deja totalmente en sombras al lado contrario de la cara al que ilumina;
para lograr un contraste más armonioso se utiliza una fuente adicional
o se refleja la principal hacia el lado de las sombras, que quedan así
aclaradas. RETARDADOR,
véase revelador. RETICULACION Motivo irregular
que cubre la superficie de una emulsión sometida a un cambio súbito
y grande de temperatura y de pH durante el procesado. El fenómeno se
debe al hinchamiento y rotura de la gelatina de la emulsión y no puede
repararse una vez que ha ocurrido. Pero también puede aprovecharse con
fines creativos, ya que crea un efecto interesante tras la ampliación;
para experimentar con la reticulación lo mejor es aprovechar negativos
sin valor. RETOQUE Tratamiento
manual de negativos, copias o diapositivas con pincel, aerógrafo, lápiz
o cuchilla y líquidos o pigmentos especiales de retoque con el fin de
eliminar o disimular los fallos o manchas o alterar la imagen. Se lleva
a cabo casi siempre en copias, porque los negativos y diapositivas son
por lo general demasiado pequeños y difíciles de tratar. Los negativos
de formatos medio y grande tienen un tamaño adecuado para el retoque,
aunque hacerlo bien exige una destreza y una experiencia considerables. RETROPROYECCION Proyección
de una imagen por la parte trasera de una pantalla traslúcida que servirá
de fondo a un motivo situado por su parte delantera. La técnica se emplea
mucho en fotografía comercial para presentar motivos -la maqueta de
un automóvil, por ejemplo- en escenarios exóticos y ahorrar el enorme
costo del desplazamiento. Hace falta bastante práctica para evitar las
incoherencias entre fondo y primer plano, sobre todo en lo que respecta
a la iluminación. Es también una forma de proyección normal en situaciones
en las que por cualquier razón el proyector no pueda colocarse ante
la pantalla. REVELADO FORZADO El que se
prolonga más de lo normal para aumentar la densidad de un negativo subexpuesto.
Se recurre a esta técnica sobre todo para aumentar la sensibilidad de
las películas. El precio a pagar por ello es el aumento del grano y
del velo. REVELADOR Solución que
hace visible la imagen latente de un material fotográfico expuesto.
Además del agente revelador propiamente dicho, que reduce los haluros
expuestos a plata metálica negra, la solución suele contener un acelerador,
por lo general un álcali, como el carbonato sódico, el hidróxido sódico
o el bórax, que activa la acción del revelador; un preservador,
como el metabisulfito potásico, por lo general bromuro potásico, que
actúa como controlador general de la actividad química y limita el nivel
de velo. REVELADORES
DE COLOR Compuestos
cromógenos muy activos y concentrados que revelan a la vez la imagen
de plata y generan los pigmentos de color sustractivos de las emulsiones
tricapa en color. Si los copulantes están incorporados al revelador,
se revela primero la imagen de plata y a continuación la de color, pero
ésta en una capa después de otra y de forma independiente. Los agentes
reveladores más usados para películas negativas e inversibles son las
sales de la detilparafenilendiamina, de bromuro potásico y de carbonato
sódico. ROLLO,
Película en véase PELICULA. SABATTIER,
Efecto Inversión
tonal parcial de una imagen fotográfica a causa de una segunda exposición
a la luz durante el revelado. Se conoce también como pseudosolarización
y da lugar a interesantes efectos. La segunda exposición invierte las
zonas de sombra del negativo, pero sólo parcialmente, porque tales zonas
ya han sido desensibilizadas por la actividad química del revelador;
la imagen resultante es una combinación de tonos positivos y negativos.
Véase también solarización. SATURADA,
Solución La que no
admite la disolución de más sustancias a una temperatura dada. SATURADO,
Color Color puro,
sin nada de gris. Un color saturado sólo refleja luz de uno o dos de
los colores primarios; la adición de un tercero lo desaturaría
hacia el blanco, el gris o el negro. SCHEIMPFLUG,
Principio de Principio
que establece que en una cámara de gran formato consigue la máxima profundidad
de campo en el plano del motivo cuando las prolongaciones imaginarias
de éste, el del objetivo y el de la imagen coinciden en un punto común.
Se utiliza sobre todo para determinar la posición óptima de la cámara
cuando el motivo ocupa un plano oblicuo a la misma, pero también permite
obtener la máxima nitidez en ampliadoras con portanegativos inclinable. SECUNDARIOS,
Colores Los que resultan
de la combinación de dos cualesquiera de los primarios rojo, verde y
azul. Los colores primarios más importantes en fotografía son el cian
(azul-verde), el magenta (rojo-azul) y el amarillo (rojo-verde). Estos
colores se obtienen cuando lo que se mezclan son luces; si se mezclan
pigmentos opacos rojo y verde no se obtiene amarillo, sino gris, debido
a la absorción de ciertas longitudes de onda por el pigmento. SEGURIDAD,
Luz de Lámpara de
laboratorio cuya luz (normalmente roja o naranja) no afecta a los materiales
sensibles. No todos los materiales pueden manipularse bajo iluminación
de seguridad y algunos exigen luces muy específicas. Las lámparas de
seguridad más usuales tienen una bombilla blanca de poca potencia y
una serie de filtros intercambiables de los colores y densidades adecuados.
Hay que tener en cuenta que no hay ninguna luz de seguridad completamente
segura, porque no hay filtros perfectos capaces de bloquear todas las
longitudes de onda permiciosas. Si se trabaja muy cerca de la luz -un
metro es el mínimo aconsejable- puede formarse velo en las copias. Puede
emplearse una bombilla más potente de lo correcto -25 vatios es normalmente
lo máximo- si se refleja en el techo, aunque hay que hacer pruebas de
formación de velo antes de empezar a positivar. SENSIBILIDAD Susceptibilidad a la acción
de la luz de una emulsión expresada numéricamente a efectos del cálculo
de la exposición. Hace no mucho había en uso muchos sistemas, tanto
particulares como nacionales, entre ellos el H&G (Hurter y Driffield),
el Scheiner, el Weston, el BSI (British Standards Institution), el DIN
(Deutsche Industrie Norm), el GOST (Gosudarstvenny Obshchesoyuzny Standart)
y el ASA (American Standards Association). El GOST sigue vigente en
la Unión Soviética y el este de Europa, pero de los demás sólo sobreviven
el ASA y el DIN. El primero es aritmético y el segundo logarítmico.
Así una película de 200 ASA tiene una sensibilidad doble que otra de
100; en el sistema DIN los valores equivalentes son 24º y 21º, ya que
un incremento de tres equivale a duplicar el valor de la sensibilidad.
En virtud de recientes acuerdos internacionales, ambos sistemas van
a incorporarse a uno nuevo conocido como ISO (International Standards
Organization); en este 100 ASA (21º DIN) se convierten en 100/21º ISO. SENSIBILIDAD
ESPECTRAL Ampliación
de la sensibilidad de una emulsión de haluros de plata a otros colores
del espectro distintos del azul, único al que es sensible de forma natural. SENSIBLE,
Material Emulsión fotográfica
sensible a la luz aplicada a un soporte, como vidrio, película o papel. SENSITOMETRIA Estudio científico
de la respuesta de las emulsiones fotográficas a la energía radiante
y establecimiento de las consiguientes relaciones numéricas entre exposición
y densidad. Los valores de esta clase más usados son los de sensibilidad. SEPARACION,
Negativo de Negativo o,
más frecuentemente, transparencia, obtenida mediante reproducción
de un original en color a través de varios filtros también
coloreados para registrar sólo uno de los colores componentes
cada vez. En fotomecánica se obtienen tres negativos de separación
que registran los componentes verde, azul y rojo del original y otro
más en blanco y negro que recoge los grises. A partir de ellos
se hacen cuatro placas de colores con sólo tres placas, pero
sin la de negros el resultado parece débil, porque lo que debería
ser negro es en realidad marrón muy oscuro. En los libros ilustrados,
la placa de negros suele llevar también el texto. Cuando se persigue
una calidad muy alta -en la reproducción facsímil de encunables,
por ejemplo- suele ser necesario utilizar más de cuatro colores
para lograr la fidelidad deseada. SEPARACION
DE TONOS Producción
de una imagen con sólo unos pocos tonos claramente separados a partir
de un negativo de tono continuo. Se realizan para ello varios negativos
de diferentes densidades sobre película lith y a continuación
se positivan a registro; en su forma más desarrollada se llama posterización. SIN COPULANTES,
Película Película inversible
en color que no incorpora los copulantes en su emulsión y que, por tanto,
exigen que añadan durante el procesado. Kodachrome pertenece a este
tipo de materiales. SINTESIS DEL
COLOR Formación
de unos colores por mezcla de luces, tintes o pigmentos de otros. En
fotografía en color se emplean las síntesis aditiva y positiva. SISTEMA DE
ZONAS Complejo sistema
que relaciona las lecturas de exposición con una serie de valores tonales
en función de los que se decide la toma, el revelado y el positivado.
Su autoría pertenece al fotógrafo norteamericano Ansel Adams, que en
unión de Minor White, también norteamericano, ha escrito ampliamente
sobre el asunto. SKYLIGHT,
Filtro véase FILTRO. SNOOT Accesorio
de iluminación de forma cónica que se usa para concentrar el haz luminoso. SOBRECALENTAMIENTO Técnica de
procesado que tiene en cuenta el inevitable enfriamiento de las soluciones
(sobre todo del revelador) mientras están en contacto con la emulsión.
Para ello se calienta la solución antes de usarla un poco sobre la temperatura
teóricamente correcta, pero sin sobrepasar el límite superior de tolerancia,
para que durante su uso se enfríe pero no caiga por debajo de la temperatura
mínima tolerable. SOBREEXPOSICION Excesiva exposición
a la luz de un material fotográfico. Los negativos sobreexpuestos (en
color o en blanco y negro) suelen carecer de contraste y de detalle
de las luces; las diapositivas sobreexpuestas son muy transparentes
y con luces quemadas. A partir de negativos sobreexpuestos en blanco
y negro pueden obtenerse copias aceptables con un papel duro o tratando
aquellos con un reductor; en el caso del color serán necesarias exposiciones
muy largas y ajustes en la filtración. Es importante corregir ni disimular
el efecto de la sobreexposición en las diapositivas. SOBRERREVELADO Contacto excesivamente
largo de la emulsión con el revelador o revelado con una solución demasiado
concentrada o demasiado caliente. El sobrerrevelado da lugar a luces
muy densas y a contraste elevado, aunque se corrige en cierta medida
con un tratamiento reductor. En cuanto al sobrerrevelado intencionado,
véase forzado. SOLARIZACION Estrictamente, inversión
tonal total o parcial de una imagen fotográfica como resultado de una
sobreexposición extrema. No obstante, el término se aplica con frecuencia
al efecto Sabattier, que da lugar a resultados de aspecto similar. SOLDADOR Aparato calentado
eléctricamente y parecido a un soldador corriente que se usa en el montaje
en seco para unir el tisú a la copia y ésta a ;a montura antes de
introducir el conjunto en la prensa. SOLUCION DE
TRABAJO Solución de
procesado diluída a la concentración a la que ha de utilizarse. Casi
todos los compuestos se almacenan en forma concentrada, tanto para ahorrar
espacio como para evitar su deterioro por oxidación. Hay excepciones,
como los productos del proceso Kodak Ektaflex, que se venden, usan y
guardan a concentración de trabajo. SOPORTE Lámina de
vidrio, triacetato de celulosa, poliéster o papel que sujeta la emulsión
fotográfica. SPOT véase FOCO SUAVIZACION Difusión o
emborronamiento deliberados de una magen. Es una técnica que se usa
sobre todo en retrato para crear una imagen ensoñadora y romántica y
ocultar las imperfecciones y puede hacerse durante la toma o durante
la ampliación. La suavización se lleva a cabo por difusión con filtros
o con objetivos especiales con un nivel controlado de aberración esférica
(Minolta fabrica un 85 mm en el que el nivel de aberración, y por tanto,
de suavización, varía continuamente dentro de ciertos límites). Resultados
parecidos se cosiguen extendiendo vaselina sobre un filtro o cubriendo
el objetivo con gasa u otro material parecido. Durante el positivado
el instrumento de suavización normal es un filtro difusor, aunque los
efectos de suavización característicos de la que fue célebre firma de
fotógrafos de sociedad Lenare estaban hechos con objetivos especiales
de ampliación. La suavización da lugar a efectos muy sutiles y hermosos
si se utiliza con sensibilidad; en caso contrario los resultados son
inevitablemente tópicos y cursis. SUBEXPOSICION Exposición
a la luz insuficiente de un material fotográfico. Puede deberse a la
colocación incorrecta del mando de sensibilidades, a un cálculo incorrecto
en situaciones difíciles de ilminación, a suciedad acumulada en el objetivo
o a la no compensación de un filtro denso. Los negativos subexpuestos
son muy transparentes y sin detalle, las copias planas y carentes de
densidad y las diapositivas muy oscuras. SUBMINIATURA, Cámara Cualquiera
que use película de muy pequeño formato, por lo general de 16 mm o menos.
La Minox EC, que mide alrededor de 18 x 30 x 80 mm (96 mm cuando está
abierta y lista para disparar) y pesa un poco menos de 60 g, es la cámara
más pequeña actualmente comercializada; utiliza un objetivo de 15 mm
f 5,6 de foco fijo con una profundidad de campo que se extiende desde
1 m al infinito; utiliza película en chasis de blanco y negro, en color
de diapositivas de 8 x 11 mm de formato. La exposición es automática
y las velocidades de obturación varían continuamente entre 1/500 y 8
s. SUBREVELADO Revelado insuficiente
de un material fotográfico por agotamiento de la solución, agitación
insuficiente, temperatura demasiado baja, y sobre todo, tiempo insuficiente.
Los negativos y diapositivas subrevelados son transparentes, sin contraste
ni densidad, y las copias planas y sin vida. El subrevelado puede corregirse
en cierta medida durante la intensificacion. SUSTRACTIVA,
Síntesis Producción
de una imagen en color por sustracción a la luz blanca de proporciones
adecuadas de ciertos colores. Los actuales procesos fotográficos usan
por lo general filtros o pigmentos de tres colores conocidos como complementarios
o primarios sustractivos: amarillo, magenta y cian. Este deja
pasar el azul y el verde y absorbe el rojo; el magenta deja pasar el
rojo y el azul y absorbe el verde; y el amarillo deja pasar el rojo
y el verde y absorbe el azul. En conjunto los tres son teóricamente
capaces de generar cualquier otro color, y si se usan todos a la vez
en igual proporciones bloquean toda la luz y producen negro. Las bases
de la síntesis sustractiva fueron expuestas por vez primera por el científico
francés Louis Ducos de Hauron en su libro Colours in Photography
(El color en fotografía), publicado en 1869. Poco a poco fue quedand
claro que la síntesis sustractiva resultaba un proceso de fotografía
en color más práctico que la aditiva, que había sido expuesta
por vez primera en 1861. TANQUE Recipiente
para procesar películas. Los tanques de procesado se fabrican en acero
inoxidable o plástico o en una muestra de ambos materiales, y se diseñan
para ser utilizados con o sin luz, o para ser cargados en la oscuridad
y usados a la luz. Los tanques de lavado inyectan una corriente de agua,
la agitan y se vacían automáticamente por medio de un sifón. TAPADO véase
CONTROL LOCAL DE LA COPIA. TECNICA, Cámara
véase GRAN FORMATO,
Cámara de. TELECONVERTIDOR Dispositivo
óptico que se monta entre el objetivo y el cuerpo de la cámara para
aumentar la longitud focal efectiva de aquel. Los hay de varias "potencias",
normalmente x2 y x3, y reducen proporcionalmente la abertura efectiva
del objetivo con que se combinan. Así, un 50 mm f2 con un convertidor
x2 pasa a ser un 100 mm f4 (2 diafragmas menos), y con un x3 se convertiría
en un 150 mm f5,6 (3 diafragmas menos). Algunos teleconvertidores conservan
el automatismo del diafragma, y en tal caso el exposímetro de la cámara
compensa la pérdida de luminosidad; si no se conserva el automatismo
es necesario hacer los cálculos y ajustes correspondientes a mano. La
calidad de imagen de estos dispositivos es muy variable y siempre inferior
a la de un objetivo de longitud focal equivalente a la del sistema convertidor
+ objetivo. Los mejores resultados se consiguen con los diseñados para
un objetivo específico (Nikon, por ejemplo, tiene teleconvertidores
para algunas de sus ópticas); los resultados de los que no están diseñados
para ningún objetivo en particular dependen en gran medida de lo más
o menos favorablemente que se combinen las aberraciones de ambos elementos.
Por lo general se utilizan con objetivos de entre 50 y 300 mm de longitud
focal; fuera de estos límites los resultados no suelen ser muy aceptables. TELEMETRO
véase ENFOQUE. TELEOBJETIVO Objetivo de
focal larga construído de forma que su longitud física sea inferior
a su longitud focal. Tienen dos grupos de elementos, con frecuencia
separados por una distancia considerable: un sistema frontal convergente
y otro posterior divergente. El grupo posterior reduce la convergencia
provocada por el anterior, de forma que el cono de rayos que llega a
la imagen parece converger desde un punto situado por delante del grupo
frontal, con un efecto similar al que se conseguiría situando un objetivo
de construcción convencional a más distancia de la película. Como ahora
prácticamente todos los objetivos de focal larga son de construcción
teleobjetivo, los dos términos se usan, incorrectamente, como sinónimo. TELEOBJETIVO
INVERTIDO Objetivo de
longitud focal corta perocon un foco
posterior largo. Casi todos los granangulares para cámaras de 35
mm se construyen de esta forma. TEMPERATURA
DE COLOR Expresión
de la distribución espectral de la energía de una fuente luminosa y,
por tanto, de su calidad de color. Se expresa en grados Kelvin (ºK),
que se obtienen sumando 273 a los grados centígrados (la escala Kelvin
parte del cero absoluto, situado a -273º C). Cuando se dice que una
fuente luminosa tiene una determinada temperatura de color, 5000K por
ejemplo, quiere significarse que habría que calentar un cuerpo negro
a esta temperatura para que emitiese radiación luminosa del mismo color
que la fuente en cuestión. Cuando se calienta un cuerpo negro se pone
primero rojo, luego naranja, etc. por tanto, la luz del extremo rojo
del espectro se dice que tiene una temperatura de color baja, que va
subiendo conforme se pasa hacia la región azul del mismo. Esta temperatura
de color no guarda, pues, ninguna relación con la temperatura real ni
con la consideración -cultural- del rojo como color cálido y el azul
como frío. Las películas de color inversibles se "equilibran" para la
calidad de la luz a la que han de exponerse; casi todas las fuentes
de luz artificial tienen una temperatura de color entre 2000 y 6000K;
la del cielo azul con sol es de 6000k aproximadamente, y llega a unos
10000k cuando se nubla. TENSION, Rayas
de Rayas o marcas
visibles en la imagen fotográfica revelada y debidas a fricción o presión
antes del procesado. TERMOGRAFIA Formación
de imágenes usando como fuente de radiación infrarroja emitida en forma
de calor. La cámara empleada es un detector de barrido de infrarrojos
que genera una imagen en una pantalla similar a la de un televisor y
en la que cada color corresponde a una temperatura; esta imagen puede
registrarse en película fotográfica convencional. Las formas de los
objetos reproducen más o menos fielmente las reales, pero los colores
son completamente distintos y dan lugar a veces a efectos muy atractivos
y hermosos. La termografía tiene varias aplicaciones científicas: sirve,
por ejemplo, para detectar las pérdidas de calor de una casa por falta
de aislamiento o para localizar zonas del cuerpo humano anormalmente
calientes o frías. TETRACLORURO
DE CARBONO Solvente que
a veces se usa para limpiar la superficie de los negativos. Emite vapores
tóxicos, por lo que debe emplearse en un recinto bien ventilado. TINTE Nombre de
un color y propiedad que lo hace distinguible de los demás, por ejemplo,
azul o verde. TIPO A, Película
en color Película en
color equilibrada para luz de tungsteno con una temperatura de color
de 3400 K. La película en color tipo B está equilibrada para
luz de tungsteno de 3200 K. TIRA DE PRUEBA Técnica de
evaluación de la exposición o la filtración o ambas cosa necesarias
para obtener una copia correcta. Para ello se expone por secciones una
tira de papel del mismo tipo del que se va a usar para hacer las ampliaciones. TIRISTOR véase
FLASH. TRANSPARENCIA Fotografía
que se ve a la luz transmitida en vez de a la reflejada. Una diapositiva
es una transparencia. TRICAPA INTEGRAL Emulsión fotográfica
múltiple utilizada prácticamente en todos los materiales en color; es
una especie de "emparedado" de varias capas de emulsión con pigmentos
sustractivos enlazados a haluros de plata. La capa sensible al azul
tiene pigmento amarillo, la sensible al verde magenta, y la sensible
al rojo cian. Además, la emulsión incluye un filtro amarillo que evita
la llegada de luz azul a las capas sensibles al rojo y al verde y una
capa antihalo. Contando con el soporte, algunos materiales para
fotografía instantánea como la película Polaroid SX70, tienen hasta
diez capas. TRIPODE |