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ABERRACION Deficiencia óptica de un
objetivo que da lugar a imágenes faltas de nitidez o deformadas. Ningún
objetivo es perfecto y la corrección de las aberraciones es uno de los
aspectos más importantes del diseño. Por lo general se logra combinando
lentes simples de manera que las aberraciones de una sean corregidas
por las aberraciones opuestas de otra. Aunque es relativamente fácil
corregir así cualquier aberración particular, es mucho más difícil lograr
un equilibrio general, ya que la compensación de un defecto puede incrementar
otro. Bajo este punto de vista, el diseño de un objetivo es siempre
un compromiso. Hay dos tipos principales de aberración: la aberración
esférica, o perturbación del foco, y la cromática, o perturbación
del color. Ambas se deben al hecho de que los rayos luminosos que atraviesan
una lente simple no enfocan todos en un mismo punto, porque los que
la cruzan por su parte exterior sufren una refracción mayor que los
que lo hacen por el centro, y en el caso de una lente convexa, se enfocan
más cerca de ésta. De la misma forma, las diferentes longitudes de onda
de los colores del espectro que forman la luz blanca están sometidas
a diferentes grados de refracción, de manera que la luz azul forma el
foco en un punto más próximo a la lente que la roja. Los objetivos corregidos
para enfocar dos de los colores primarios en un mismo plano mediante
el empleo de diferentes tipos de vidrio se llaman acromáticos;
casi todos los empleados actualmente pertenecen a esta categoría. Los
corregidos para el azul, el verde y el rojo se llaman apocromáticos;
son muy caros de fabricar y se reservan a trabajos técnicos. Las consecuencias
de las aberraciones esférica y cromática se minimizan trabajando a aberturas
pequeñas, porque así todos los rayos luminosos se ven obligados a atravesar
el objetivo por el centro, donde la curvatura y las diferencias de refracción
son mínimas. Ambos tipos de distorsión afectan a las imágenes formadas
por cualquier clase de rayo luminoso, incluso los que atraviesan el
objetivo a lo largo del eje, pero hay otras cinco que afectan sólo a
las imágenes no axiales y que, por tanto, son más importantes en los
objetivos gran angulares: 1) Aberración cromática lateral, que
determina la alteración del tamaño de la imagen en función del color;
cuanto más oblicua sea la imagen, tanto mayor será la deformación provocada
por la dispersión de las diferentes longitudes de onda de la luz. La
aberración no se corrige difragmando. 2) Coma, una forma exagerada
de aberración esférica que transforma las imágenes de los puntos no
axiales en series de diminutos círculos solapados dispuestos de forma
parecida a la de una cola de cometa. 3) Astigmatismo, o incapacidad
de enfocar en un mismo plano las líneas perpendiculares situadas en
el perímetro del campo; el resultado es una imagen comprometida, con
bordes difusos. 4) Curvatura de campo, o incapacidad del objetivo
para producir una imagen nítida sobre el campo plano de la película;
las imágenes de objetos lejanos se forman más cerca del objetivo que
las de los próximos, de manera que cuando se trata de formar la imagen
de una superficie plana y paralela al plano focal, los bordes de la
misma se enfocan más lejos del objetivo que la parte central. En un
objetivo sin corregir para esta aberración es imposible enfocar a la
vez el centro y los bordes. 5) Distorsión o dispersión de los
rayos luminosos no axiales, de forma que el aumento de la imagen varía
dentro del plano focal. Afecta pues, a la forma, no a la nitidez. Si
los bordes de la imagen se abomban hacia afuera, se habla de distorsión
en barrilete; si se curvan hacia adentro, de distorsión en almohadón.
La coma, el astigmatismo y la curvatura de campo se reducen diafragmando,
pero no la distorsión, que varía con la abertura relativa. Los buenos
objetivos son actualmente de tan buena calidad que el usuario casi nunca
tiene que preocuparse de las aberraciones, aunque los zoom raramente
alcanzan el nivel de los de focal fija equivalentes. Los objetivos convencionales
pueden enfrentarse con casi cualquier situación, aunque hay cada vez
más objetivos especializados. Los empleados en fotografía aérea, por
ejemplo, están diseñados para rendir un campo lo más plano posible y
una nitidez muy alta en toda el área de imagen cuando están enfocados
a infinito y funcionan a elevadas velocidades de obturación (para neutralizar
el movimiento del aparato) y, en consecuencia, a aberturas grandes;
la corrección cromática está pensada para compensar los filtros amarillos,
naranjas o rojos con que suelen usarse. Las aberraciones pueden también
aprovecharse creativamente; así, los objetivos llamados suavizadores,
utilizadísimos en retrato, tienen una aberración esférica deliberadamente
alta. ABERTURA Orificio practicado en
la parte anterior de la cámara para dar paso a la luz. Suele ser circular
y, salvo en cámaras muy elementales, de tamaño variable para regular
la cantidad de luz que atraviesa el objetivo y llega a la película.
Se llama abertura efectiva al diámetro del haz luminoso que atraviesa
el elemento anterior del objetivo a lo largo del eje. Salvo en los raros
instrumentos en que la abertura está por delante del objetivo, la abertura
efectiva es un poco mayor que la real, porque la luz se refractaal
atravesar la primera lente y el haz se estrecha; no obstante la abertura
efectiva varía proporcionalmente a la real, cuyo diámetro debe modificarse
por medio de un diafragma iris. La abertura relativa es
la relación entre la longitud focal del objetivo y la abertura efectiva.
Así si el objetivo tiene una focal de 50 mm. y la abertura efectiva
es de 25 mm., la relativa será de 50/25=2, resultado que suele expresarse
como número f, en este caso f2; a mayor número f, menor abertura. La
serie de valores de abertura normalmente grabada en los objetivos es
2, 2.8, 4, 5.6, 8,11, 16 y 22; cada paso supone (aproximadamente) la
mitad de luz que el anterior o el doble que el siguiente. Algunos objetivos
superan los límites superior o inferior de la serie indicada; si la
abertura máxima es mayor se dice que el objetivo es rápido, porque la
gran cantidad de luz a que da paso permite emplear una velocidad de
obturación más alta, cualidad muy de apreciar cuando se trabaja en lugares
poco iluminados o cuando las circunstancias, fotografía deportiva, por
ejemplo, aconsejan el empleo de velocidades de obturación altas. La
consideración de rápido depende del estado del diseño de objetivos en
cada momento; en la actualidad, un 50 mm. con más de f2.8 pueden describirse
como tales. Cuanto mayor sea la rapidez (o luminosidad) del objetivo,
tanto más difícil es su fabricación y, por tanto, alto su precio. ABERTURA, prioridad a la véase EXPOSICION AUTOMATICA. ABERTURA DE TRABAJO, medición
a véase PLENA ABERTURA, medición
a ABLANDADORES DEL AGUA Compuestos que eliminan
o neutralizan las sales de calcio o magnesio presentes en el agua dura.
Estas impurezas reaccionan con los reveladores y provocan la formación
de espuma o de depósitos sobre las películas. El ablandador más frecuente
es el carbonato sódico, que precipita las sales de calcio y magnesio.
También pueden emplearse los minerales llamados zeolitas, que actúan
por sustitución de los iones insolubles de calcio por los solubles de
sodio.
Rayas y rozaduras presentes
en la emulsión fotográfica procesada. Son imputables a causas muy diversas,
y por lo general se producen durante la carga o el procesado. Son difíciles
de eliminar, aunque las más ligeras pueden tratarse frotando con un
algodón impregnado en metílico. Para evitar que se reproduzcan en la
ampliación, se emplea una ampliadora de luz difusa. ABSORCION Captación por parte de
los cuerpos de energía luminosa y transformación de la misma en calor.
Las ondas luminosas son absorbidas o reflejadas por las superficies
en las que inciden, cuya coloración es resultado de la absorción selectiva.
El negro absorbe casi todo el espectro, al contrario del blanco, que
refleja casi todas las longitudes de onda; una superficie roja absorbe
las luces azul y verde y refleja la roja. La absorción puede calcularse
midiendo la parte absorbida de una onda luminosa frente a su longitud.
La ordenación de los valores obtenidos en un gráfico forma lo que se
llama "curva de absorción", que se emplea en la determinación de ciertas
características de los materiales en color y los filtros. ACELERADOR véase REVELADOR. ACLARADO Cualquier baño usado a
lo largo del procesado del negativo o copias para eliminar las manchas
o neutralizar los compuestos de pasos anteriores de la operación. ACROMATICO,objetivo
véase ABERRACION ACTINISMO Poder de la luz para inducir
alteraciones físicas o químicas en los materiales expuestos a ella.
El poder actínico de las ondas luminosas es máximo en el extremo azul-violeta
del espectro. ACUTANCIA Medida científica de la
nitidez de una imagen. Se determina calculando el gradiente de cambio
de tonalidad desde el blanco al negro en la imagen del filo de un cuchillo
obtenida por contacto: cuanto más rápida sea la transición, tanto más
nítida será la imagen. La acutancia, junto con el poder de resolución,
determina en gran medida la definición, o evaluación subjetiva de la
claridad de una imagen. ADITIVA, síntesis Producción de una imagen
en color por mezcla de luces azul, verde y roja en cantidades proporcionales
a las del motivo original. La viabilidad de esta síntesis fue demostrada
por vez primera en 1861 por el científico escocés James Clerk Maxwell,
quien realizó tres diapositivas en blanco y negro de una cinta de tartán
a través de otros tantos filtros primarios y los proyectó sobre una
pantalla blanca a través de los mismos filtros para crear la primera
fotografía en color de la historia. Cuando los primarios aditivos se
combinan por pares se obtienen los complementarios empleados en la sintesis
sustractiva: la combinación de azul y verde da cian, la de azul y rojo
magenta, y la de rojo y verde amarillo. En los antiguos procesos de
color, como la placa autocroma, se utilizó una forma particular de síntesis
aditiva esencialmente igual a la empleada actualmente en la televisión,
aunque desde la década de 1920 prácticamente toda la fotografía en color
se basa en la síntesis sustractiva. AEROGRAFO Instrumento que emplea
aire a presión para dispersar un pigmento en partículas muy finas. Tiene
el aspecto de una estilográfica grande y se sujeta de forma parecida,
con el índice levantado para controlar el suministro de aire. Se emplea
para colorear copias, retocar positivos y negativos, ocultar las uniones
de los collages, añadir nubes u otros elementos y eliminar defectos
o fondos innecesarios. La técnica no es fácil
de dominar, pero el aerógrafo permite efectos difíciles de conseguir
con pinceles. ALBERT, efecto Obtención de una segunda
imagen en una película expuesta por tratamiento con ácido crómico y
posterior exposición a la luz. Tras el revelado aparece una imagen positiva
formada por haluros no afectados por la exposición inicial ni por el
proceso de blanqueo. ALMOHADON, distorsión
en véase ABERRACION ALTO CONTRASTE, reveladores de Reveladores basados en
el empleo de hidroquinona y un álcali que producen resultados de muy
alto contraste, sobre todo si se emplean con materiales lith, de medio
tono, de documento o de línea. Se emplean sobre todo en procesos fotomecánicos
y en diseño gráfico. ALUMBRE DE CROMO (sulfato crómico potásico) Compuesto que actúa como
agente endurecedor en algunos fijadores. AMARILLO Uno de los tres colores
que intervienen en la síntesis sustractiva. Está formado por
la combinación de los colores primarios rojo y verde. La sustracción
a la luz blanca de azul deja rojo y verde, que dan amarillo. AMPLIACION NORMALIZADA Ampliación comercial de
magnitud fija, por lo general 9x12 cm. a partir de un negativo de 35mm. AMPLIADORA Aparato que produce copias
positivas de tamaño mayor que el negativo proyectando y enfocando éste
sobre un papel sensible. Hay dos tipos básicos: de condensador y de
difusor (véase Callier, Efecto y Catodo frio, Ampliadora de) ANALIZADOR DE COLOR Instrumento de laboratorio
que mide el equilibrio de color de una imagen proyectada y determina
la exposición y filtración correctas para obtener una ampliación en
color. Es un aparato bastante caro pero que ahorra tiempo y papel. ANAMORFICO, Objetivo Objetivo que incorpora
prismas o elementos cilíndricos para cubrir un campo mayor en vertical
que en horizontal y viceversa y que produce una imagen estirada o comprimida
que recupera su aspecto original si se proyecta o amplía a través de
un objetivo similar. Se emplean mucho en cine para comprimir una panorámica
muy amplia en un fotograma de formato normal y reproducirla nuevamente
en la pantalla (Cinemascope). En fotografía se emplea sobre todo en
la creación de efectos especiales o para proyectar diapositivas en pantallas
muy grandes. ANASTIGMATICO, Objetivo Objetivo corregido de la
aberración del astigmatismo. ANGSTROM Unidad de medida de las
longitudes de onda de la luz. Un Angstrom, abreviado A, equivale a una
diezmillonésima de milímetro. ANGULO DE LECTURA Angulo cubierto por un
exposímetro. Si es demasiado grande, la lectura puede ser falsa, sobre
todo si se va a fotografiar a muy poca distancia. Los sistemas de medida
utilizan dispositivos que limitan el ángulo de lectura para aumentar
la efectividad y normalizar la sensibilidad. ANGULO DE TOMA Angulo cubierto por un
objetivo. En una cámara de 35 mm., el objetivo normal de 50 mm. cubre
un ángulo de unos 45º, más o menos equivalente al de la visión normal
humana (se entiende por normal el ángulo sobre el que los ojos ven una
imagen enfocada: el ángulo realmente cubierto por la visión humana es
de 150º -170º, pero los objetos de la periferia aparecen indidtintos.
Subjetivamente, el ángulo parece mayor que el de un objetivo normal,
pero ello se debe a que los ojos se mueven continuamente y el cerebro
procesa la información y recrea una panorámica general; mirar con la
fijeza de un objetivo es completamente innatural). Un objetivo de 18
mm. tiene un ángulo de toma de unos 73º y de alrededor de 20º un 135
mm. Este ángulo puede expresarse más científicamente como el subtendido
por la diagonal del plano focal o de la película en el punto nodal
posterior del objetivo. Así, cuanto mayor sea el formato del negativo,
mayor será el ángulo de toma para cualquier longitud focal. Por ejemplo:
en una cámara de gran formato, un 50 mm. es en realidad un gran angular,
y en una cámara que use película en rollo de formato 120 el objetivo
normal tiene alrededor de 80mm. De la misma forma, el objetivo normal
de una cámara de formato 110 tiene una longitud focal de unos 24 mm. ANHIDRO Término que indica que
una sustancia no tiene agua. En fotografía se emplea para diferenciar
los compuestos pulverolentos de los mismos en forma hidratada. ANILLO, flash de véase flash ANILLOS DE NEWTON Bandas concéntricas estrechas
que aparecen cuando dos superficies transparentes entran en contacto
imperfecto. La imagen es una consecuencia del fenómeno de interferencia,
que entra en acción cuando la separación entre las dos superficies es
de magnitud comparable a la longitud de onda de la luz reflejada. Suele
presentarse al colocar un negativo no perfectamente seco en un portanegativos
con cristales; para evitar el fenómeno, es frecuente grabar finamente
dichoscristales. ANIMACION Serie de imágenes consecutivas
-dibujadas o fotográficas- que, bajo ciertas condiciones, reproducen
la sensación de movimiento. Las imágenes pueden obtenerse sobre una
película y proyectarse, como en los dibujos animados, o pegarse en las
páginas de un libro y observarse en rápida frecuencia. ANTICALORICO, Filtro Dispositivo que absorbe
el calor de un haz luminoso sin afectar de forma apreciable a su intensidad.
Se emplean sobre todo en proyectores y en algunas ampliadoras. ANTIHALO, Capa Capa de pigmento aplicada
a la parte posterior de los materiales negativos para absorber la luz
que atraviesa la emulsión.Sin dicha capa, la luz podría reflejarse hacia
atrás y provocar halos en torno a las luces. ANTIVELO Compuestos que reducen
el nivel de velo; pueden añadirse al revelador o formar ya parte de
él. APOCROMATICO, Objetivo véase aberración. APROXIMACION, Lentes de Lentes positivas simples
que se emplean como accesorios de acercamiento. Se montan ante un objetivo
normal y crean una imagen ligeramente aumentada. ARCO, Lámpara de Fuente de iluminación formada
por las partículas incandescentes que se crean cuando se hace saltar
la corriente eléctrica entre dos electrodos ligeramente separados. En
fotografía y proyección se emplean varios tipos de arco, cuyas características
dependen de la naturaleza del material interpuesto entre los electrodos
(por lo general un gas, como el hidrógeno). El más sencillo y usado
es el de carbón, con electrodos de este material y aire entre los mismos. ASA Abreviatura de American
Standards Association (Asociación Americana de Normalización) que designa
uno de los sistemas más empleados de calibrado de la sensibilidad. ASFERICA, Lente Lente cuya superficie de
curvatura no forma parte de una esfera y cuyo fin es eliminar la aberracion
esférica. Un solo elemento asférico puede reemplazar a varios esféricos,
lo que simplifica el diseño del objetivo. ASTIGMATISMO véase aberración BAJORRELIEVE Técnica de laboratorio
que consiste en la copia por contacto o ampliación de un positivo y
un negativo, ambos en película, ligeramente fuera de registro para obtener
una imagen parecida a un bajorrelieve iluminado lateralmente. BALSAMO DEL CANADA Resina fluida obtenida
de una especie de abeto del Canadá que se emplea para unir los elementos
ópticos de los objetivos. Tiene un índice de refracción casi idéntico
al del vidrio, por lo que resulta prácticamente invisible. Algunos fabricantes
afirman que el bálsamo amarillea con el tiempo, aunque en realidad este
proceso tarda al menos treinta años en iniciarse y su efecto sobre la
fotografía en blanco y negro es despreciable. BARITA Capa pulida y químicamente
inerte de sulfato de bario en gelatina que sirve de base a la emulsión
en casi todos los papeles fotográficos. BARRIDO Giro de la cámara para
seguir a un motivo en movimiento. En general se emplea para obtener
una imagen nítida del motivo contra un fondo difuso para crear ilusión
de movimiento. Jacques-Henri Lartigue, conocido fotógrafo francés, fue
uno de los primeros en emplear esta técnica, que practicaba con una
cámara de placas sujeta a mano. BARRIDO Y BASCULAMIENTO,
Cabeza de trípode con Cabeza de trípode cuyos
dispositivos de bloqueo independientes permiten el movimiento en dos
planos perpendiculares. El movimiento en el plano horizontal se llama
barrido, y el que sigue el plano vertical, basculamiento o barrido vertical. BARRILETE, Distorsión en véase aberración BASCULAMIENTO HORIZONTAL Movimiento de algunas cámaras
de gran formato que consiste en el giro del panel del objetivo (o de
la película) en torno a su eje horizontal. Permite controlar o alterar
la forma, la perspectiva, el foco y la profundidad de campo. BASCULAMIENTO VERTICAL Movimiento de algunas cámaras
de gran formato que consiste en el giro del panel del objetivo (o de
la película) en torno a su eje vertical. Permite controlar o alterar
la forma, la perspectiva, el foco y la profundidad de campo. BLANQUEO Proceso químico que transforma
la plata metálica negra que forma la imagen fotográfica en un compuesto
casi invisible, como un haluro de plata, que a continuación puede disolverse,
reducirse o teñirse. Es un paso previo a los procesos de virado e intensificación
y forma también parte de casi todos los procesos de color. BLANQUEO, Dibujo por Técnica de obtención de
un dibujo a línea a partir de una imagen fotográfica. Consiste en seguir
los contornos de la fotografía con lápiz o tinta impermeable para a
continuación blanquear la imagen de plata y dejar sólo el dibujo. Los
mejores resultados se consiguen con copias un poco pálidas y de contornos
nítidos. BLOQUEO Enmascaramiento con pigmentos
de ciertas partes de una fotografía, por lo general el fondo de negativos
o copias. BLOQUEO DEL ESPEJO Mecanismo que en algunas
buenas cámaras SLR de 35 mm. fija el espejo en posición levantada. Se
utiliza en tres casos: primero para poder montar algunos objetivos gran
angulares extremos cuya parte posterior, muy saliente, obstruiría el
recorrido del espejo. Segundo, cuando es necesaria una extraordinaria
precisión, para reducir la vibración que provoca su movimiento. Y tercer,
cuando se emplea la cámara con un motor a una cadencia muy alta, para
ahorrar los tiempos muertos durante los que el espejo sube y baja. Naturalmente,
cuando el espejo está levantado no se ve nada por el visor normal, por
lo que suele montarse uno accesorio en la zapata. BOLSA OPACA Bolsa de material opaco
y con mangas cerradas por gomas elásticas que sirve para manipular el
material sensible fuera del laboratorio. La llevan incorporada algunos
bolsos y maletas de los de guardar el equipo. BORDE, Efectos de Fenómeno del revelado caracterizado
por el aumento de contraste en las zonas limítrofes de densidades muy
distintas. Se debe al rápido agotamiento del revelador en las áreas
más expuestas, que provoca el desplazamiento de solución nueva del área
adyacente; de esta forma, el borde de la zona muy expuesta recibe más
revelador que el resto (el producto nuevo penetra sólo ligeramente)
y el de la poco expuesta menos (porque parte a emigrado a la parte más
expuesta). Para aprovechar al máximo la superior nitidez que crea este
efecto hay que usar un revelador que se agote rápidamente y agitar poco. BRILLANTE, Papel Papel de superficie muy
pulida. Produce copias muy nítidas, con negros profundos, blancos luminosos
y detalles bien visibles, por lo que se usa mucho en fotografía técnica
y para reproducción. Tiene el inconveniente de reproducir las imperfecciones
con muchas más claridad que los papeles mates o texturados, en los que
la mayor dispersión de la luz (véase difusión) disimula los defectos.
Por la misma razón las superficies brillantes son las más difíciles
de retocar. BROMOGRABADO Copia positiva de alto
contraste que recuerda a un grabado o dibujo de línea; técnica empleada
para producirla. Esta consiste en sumergir una copia normal en papel
bromuro en un baño ácido para quemar las luces y eliminar los tonos
grises; a continuación la copia se fija y lava. BROMOLEO Técnica que consiste en
la aplicación de pigmentos al óleo a una copia bromuro en blanco y negro
blanqueada realizada sobre un papel especial. También puede despegarse
la emulsión de gelatina del papel y transferirse mediante presión a
otra base. Los bromóleos tienen una calidad especial, muy delicada,
aunque la dificultad de encontrar los materiales adecuados casi los
ha relegado al olvido. BROMURO, Papel El más empleado para hacer
copias en blanco y negro. Tiene una emulsión de bromuro de plata que
da un tono completamente neutro. BURBUJAS Si durante el procesado
de los materiales fotográficos los compuestos no se agitan suficientemente,
se forman burbujas en la superficie de contacto con la emulsión, que
se convierten en manchas circulares. Los agentes humectadores, que reducen
la tensión superficial, limitan la formación de burbujas, que pueden
desalojarse pasando suavemente el dedo por la película durante el revelado. CABLE DE DISPARO Cable delgado
que corre por el interior de un tubo flexible de goma o metal y que
sirve para disparar la cámara sin tocarla y evitar así la vibración.
Se emplea cuando la cámara está montada en un trípode para hacer una
exposición larga o cuando se utiliza un teleobjetivo largo y pesado.
El cable se acopla a rosca por uno de sus extremos a un botón de la
cámara (normalmente el mismo del disparador) y se acciona por el otro.
Algunos llevan un dispositivo de bloqueo que permite mantener el obturador
abierto por tiempo indefinido. Ciertos accesorios, como algunos fuelles
de extensión, obligan a usar un cable de disparo doble. Para trabajar
a más distancia se utiliza un cable neumático operado por una perilla;
es más resistente al desgaste, pero menos al envejecimiento. CADUCIDAD,
Fecha de Fecha impresa
en los envases de material sensible que señala el límite de vida útil
de la emulsión. Oscila entre dieciocho meses tras el momento de fabricación
para los materiales en color hasta más de tres años para las películas
en blanco y negro. En la práctica las películas pueden durar mucho más
de lo indicado por la fecha de caducidad, sobre todo si se conservan
en un refrigerador, aunque en general conviene atenerse a las indicaciones
del fabricante. Conforme pasa el tiempo, el nivel de velo aumenta, la
sensibilidad disminuye y el equilibrio de color se altera. CAJA DE LUZ Parte de una
ampliadora o proyector que aloja la bombilla o fuente luminosa. Como
ésta genera una cantidad considerable de calor, la caja de luz suele
estar ventilada y, en el caso del proyector, refrigerada por un ventilador
eléctrico. A veces la misma caja aloja un filtro anticalórico, un condensador,
un reflector y el portanegativos. CALLIER, Efecto Dispersión
de la luz en una ampliadora de condensador que determina un aumento
de contraste con respecto a la imagen formada por otra de difusor. Cuando
los rayos luminoso procedentes del condensador atraviesan el negativo
son selectivamente absorvidos o dispersados por las zonas densas (luces)
y pasan sin sufrir alteración ninguna por las transparentes (sombras).
El resultado en la copia son unas luces brillantes y unas sombras densas.
En una ampliadora de difusor, la luz llega al negativo ya dispersada
por aquel y no vuelve a dispersarse. Este efecto debe su nombre al físico
belga André Callier, que lo descubrió en 1909. CAMARA DE
BURBUJAS Técnica fotográfica
empleada en física nuclear para registrar las características y el comportamiento
de las películas ionizantes (protones y electrones). La cámara contiene
hidrógeno supercalentado a través del que pasan partículas de alta energía
a velocidades próximas a la de la luz; estas partículas provocan la
ebullición del hidrógeno y dejan a su paso un rastro de burbujas que
se fotografían con un flash electrónico sincronizado y conectado a dos
o tres cámaras que disparan en secuencia. Por lo general se emplea una
película de grano fino de unos 100 ASA, que se somete a un revelado
de alto contraste. CAMPO Parte de una
escena o motivo cubierta por un objetivo. Puede expresarse como el ángulo
que subtiende en el objetivo el diámetro del círculo máximo de nitidez
aceptable. Véase también Poder de Cobertura. CAMPO, Cámara
de Nombre que
a veces se da a las cámaras de gran formato lo suficientemente portátiles
como para ser usadas fuera del estudio. CAMPO OSCURO Iluminación
por reflexión que se usa a veces en fotomicrografía y que presenta a
la muestra contra un fondo negro. Véase también Iluminación por transparencia. CANDELA Unidad de
medida de la intensidad de una fuente luminosa. Una candela se define
como 1/60 de la intensidad luminosa de 1 cm. cuadrado de un cuerpo
negro a la temperatura de fusión del platino (1.769 ºC). CANDELA-METRO Unidad de
medida de iluminación por metro cuadrado de una superficie situada a
un metro de una fuente luminosa puntual de una candela. CAPUCHON DE
ENFOQUE Capuchón plegable
que lleva las cámaras réflex para facilitar el enfoque a nivel de cintura.
Rodea la pantalla de enfoque y la protege de la luz exterior para asegurar
la luminosidad de su imagen. Suele incorporar también una lupa plegable
que aumenta la parte central de la pantalla. CARGADOR DE
CHASIS Instrumento
que sirve para cargar la película de 35 mm. en chasis vacíos o en los
respaldos especiales para 250 ó 750 exposiciones de que disponen algunas
cámaras en sustitución del normal. El cargador acepta hasta unos 30
mts. de película e incorpora un contador de posiciones. CATADIOPTRICO, Objetivo véase Réflex, Objetivo. CATODO FRIO,
Ampliadora de Ampliadora
sin condensador que emplea como fuente luminosa un tubo fluorescente
de baja temperatura. Emite iluminación suave y difusa y da menos contraste
que la ampliadora de condensador (véase Callier, efecto). La uniformidad
de la iluminación la hace muy adecuada para el trabajo de formato grande. CENTRAL, Obturador véase Obturador. CIAN Azul-verde,
uno de los tres primarios complementarios usados en la síntesis sustrabtiva. CIRCULO DE
CONFUSION Disco luminoso
producido en la imagen por el objetivo a partir de un punto del motivo
situado fuera de foco. En realidad, ningún objetivo es capaz de resolver
un punto como otro punto, pero a la distancia normal de observación
el ojo humano acepta un círculo como punto si su diámetro es inferior
a aproximadamente 0,25 mm., de forma que las partes de la imagen formadas
por círculos inferiores a este tamaño aparecerán nítidas. CLOROBROMURO, Papel Papel de positivar
con una emulsión de bromuro y cloruro de plata que produce, cuando se
revela de forma normal, tonos cálidos. COLLAGE Imagen fotográfica
formada a partir de otras varias recortadas y montadas sobre un soporte
común. El collage, a veces llamado también montaje, se emplea para componer
las panorámicas y mosaicos que se obtienen en fotografía aérea y es
un método creativo utilizadísimo en la realización de efectos especiales.
En este caso suelen retocarse las uniones y reproducirse fotográficamente
el conjunto para disimular la técnica empleada. COMA véase Aberración COMPLEMENTARIOS, Colores Cualesquiera
que, mezclados de dos en dos, producen un tono acromático, como el blanco,
el gris o el negro. Los pares complementarios usados en la mayor parte
de los procesos y materiales de color son rojo-cian, verde-magenta y
azul-amarillo. CONDENSADOR Elemento óptico,
por lo general de construcción sencilla, que se emplea en ampliadoras
y proyectores para concentrar la luz de la fuente luminosa y enfocarla
uniformemente sobre el negativo o diapositiva. CONTRALUZ Luz, natural
o artificial, situada por detrás del motivo. El contraste elevado que
casi siempre le es característico dificulta el cálculo de la exposición.
Como la lectura medida de toda la escena suele provocar sobre o subexposición,
es aconsejable tomar una lectura independiente de la parte del motivo
que se quiera reproducir de forma normal. El contraluz, aunque crea
problemas, tiene gran valor creativo y permite crear siluetas y halos
en torno al cabello, por ejemplo. CONTRASTE
VARIABLE, Papel de Papel de positivado
que permite copiar negativos de valores de contraste muy distintos mediante
una serie de filtros. Lleva dos emulsiones, una sensible a la luz azul
y la otra a la verde. La exposición de la sensible al azul produce una
imagen de alto contraste, mientras que la de la sensible al verde la
produce de bajo contraste. Para absorber la luz azul y transmitir la
verde se emplean filtros amarillo, y magentas para transmitir la azul
y bloquear la verde. La exposición puede hacerse con un cabezal de color
normal, aunque el control es mayor si se emplean los filtros creados
específicamente para el papel. En el caso del Multigrade, de Ilford,
estos filtros se organizan en un juego de siete densidades, dos de azul
y cinco de magenta; como además se puede emplear el papel sin filtros,
los grados de contrastes obtenibles son ocho. Este tipo de papel es
muy interesante para fotógrafos con poca producción de copias, que evitarían
con él el inevitable envejecimiento de los tipos convencionales menos
usados. Resulta también útil para positivar negativos muy difíciles,
ya que el empleo local de los filtros, que exige bastante habilidad,
permite hacer copias duras por unos sitios y suaves por otros. CONTROL LOCAL
DE LA COPIA Al positivar,
dar más o menos exposición o contraste a unas partes de la copia que
a otras. También se llama tapar o hacer tapados. Para reducir la exposición
en una parte de la copia, se tapa esa parte con la mano o con una plantilla
especial, que se mantienen en constante movimiento para no dejar bordes
nítidos, durante el tiempo normal de exposición. Para aumentar la exposición
localmente, se hace primero la exposición normal para toda la copia
y a continuación se tapa ésta con una plantilla en la que se ha practicado
un orificio en la parte que debe recibir más exposición; con la plantilla
en su posición correcta y en continuo movimiento, se vuelve a encender
la ampliadora durante el tiempo necesario para la parte a sobreexponer.
Para modificr el contraste localmente se sigue idéntico procedimiento,
pero se usa papel de contraste variable y las plantillas de cartón se
reemplazan por filtros amarillos o magentas recortados de la forma adecuada. COPULANTES
DE COLOR Compuestos
incorporados a las emulsiones de color o a los reveladores que se acoplan
a los haluros de plata expuestos para liberar los pigmentos que forman
la imagen en color . Los usados actualmente en las películas tricapa
para generar pigmentos sustractivos suelen ser fenoles para generar
cian, pirazolonas para generar magenta y acetoacetanilidas para generar
amarillo. Los copulantes son estructuras complejas que forman largas
cadenas moleculares que impiden su desplazamiento dentro de la emulsión
triple. CORRECTORES
DE COLOR, Filtros Filtros de
densidad relativamente bajas que se emplean para corregir diferencias
ligeras entre la temperatura de color de la fuente luminosa y la de
equilibrado de la película. El nombre se aplica a veces impropiamente
a los filtros de colores amarillo, magenta y cian que se emplean para
positivar los negativos en color. CREMALLERA Mecanismo
de enfoque de casi todas las cámaras de gran formato. El mando de enfoque
gira solidario a un piñón que engrana en una cremallera montada en la
base de la cámara. De esta forma, al accionar el mando, el piñón arrastra
sobre la cremallera al panel del objetivo. CRISTAL DESLUSTRADO Vidrio en
una de cuyas caras se ha creado una textura granular sobre la que se
forma la imagen. Se emplea sobre todo en la fabricación de pantallas
de enfoque. CRISTAL LIQUIDO véase LCD CROMATICA,
Aberración véase ABERRACIÓN LATERAL CROMATICA,
Aberración véase ABERRACION CROMOGENO,
Revelado Aquel en que
se generan simultáneamente una imagen en color y otra de haluros de
plata por medio de compuestos copulantes de color presentes en la emulsión
o en ele revelador. CUARTO DE
PLACA Expresión
que describe un negativo o una copia de 3 1/4 x 4 1/4 de pulgada (aproximadamente
8 x 10 cm.) CUERPO NEGRO Fuente de
energía radiante teóricamente perfecta que se usa como patrón de color
y la composición espectral de la luz. Las unidades luminosas, que están
en relación con la energía radiante de una fuente de luz, se medían
originalmente en base a la intensidad luminosa de una vela (candela)
construída de acuerdo con ciertas especificaciones normalizadas. Este
método fue sustituído por el uso de una esfera metálica hueca que en
teoría no refleja nada de luz y que, cuando se calienta al rojo primero
y luego al blanco (punto de fusión del platino) emite luz sólo en forma
de energía radiante y constituye, por tanto, una fuente perfecta y normalizada
de luminancia mesurable. CUÑA OPTICA Dispositivo
usado en sensitometría consistente en una tira de material que pasa
gradualmente de la transparencia de un extremo a la opacidad de otro,
bien en pasos regulares, bien de forma continua. CURVA CARACTERISTICA Gráfico que
recoge la densidad de la imagen producida por una emulsión fotográfica
frente al logaritmo de la exposición. La película en blanco y negro
tiene una sola curva, mientras que la de color tiene tres, una por cada
emulsión. La curva informa sobre la sensibilidad de la película, el
nivel de velo, el contraste y la reproducción de los diversos valores
tonales. Una pendiente grande en la curva denota contraste elevado. CURVATURA
DE CAMPO, véase aberración. CH CHASIS Parte de la
cámara en que se aloja la película y que puede cambiarse rápidamente
durante la toma. En 35 mm. suele llamarse chasis al envase cílindrico
opaco a la luz que sirve para cargar la película en la cámara y que
debe rebobinarse antes de su extracción; en este formato, por tanto,
no hay ningún procedimiento cómodo de cambiar la película a medias.
Las cámaras para película 120 sí suelen llevar chasis facilmente desmontables
y que permiten cambiar rápidamente de tipo de película o pasar de formato
horizontal a vertical o viceversa cuando el mismo es rectangular. Las
cámaras de gran formato disponen de chasis planos que se deslizan en
el panel posterior justo antes de hacer la exposición; por lo generalaceptan
dos hojas de película: se expone una, se da la vuelta al chasis y se
expone la otra. DEFINICION Nitidez y
claridad de detalle generales de una fotografía. La definición depende
de varios factores: enfoque exacto, calidad y poder de resolución del
objetivo y sensibilidad de la emulsión. DEGRADACION
DE LA IMAGEN Deterioro
de la definición de la imagen o de su luminosidad o de ambas cosas a
la vez hacia los bordes de la misma. Véase también aberración, ley
del coseno y poder de cobertura. DENSIDAD Poder de absorción
de luz de una imagen fotográfica. Varía proporcionalmente a la magnitud
del depósito de plata metálica en la emulsión tras la exposición y el
revelado. En términos generales es la opacidad o negrura de un negativo
o una copia. Se mide con un instrumento llamado densitómetro y se emplea
para valorarla una escala logarítmica en la que 1,0 representa una absorción
del 100 por 100 y 0,3 del 50 po 100. La disposición en forma de gráfico
de los valores densitométricos frente al logaritmo de las exposiciones
se llama curva característica. DESCENTRABLE, Objetivo Objetivo para
cámaras de 35 mm. o de formato mediano que puede desplazarse respecto
a su eje y reproducir algunos de los movimientos de las cámaras
de gran formato. Llamados también de control de la perspectiva, estos
objetivos se desplazan horizontal y verticalmente (según el diseño,
ambos movimientos pueden ser o no mutuamente compatibles) y se emplean
sobre todo en fotografía arquitectónica para corregir, entre otras cosas,
la convergencia de verticales; para ello, el objetivo se descentra hacia
arriba hasta que cubra la parte superior del edificio sin necesidad
de inclinar la cámara. Canon fabrica un objetivo descentrable que permite
además cierto grado de basculamiento o apartamiento del plano paralelo
al de la película. En el formato 35 mm., estos objetivos tienen focales
de 28 ó 35 mm. y aberturas máximas de f2,8 ó f4. Aunque comparten algunas
características mecánicas y ópticas (el diafragma, por ejemplo, es exclusivamente
manual, lo que impide la medición a plena abertura), los objetivos
descentrables comercializados por los distintos fabricantes son sorprendentemente
diversos en aspecto y construcción para ser instrumentos diseñados para
cumplir idéntica tarea. Así, el 28 mm. f3,5 de Pentax, que lleva filtros
incorporados, tiene 12 elementos en 11 grupos y es casi el doble de
largo y tres veces más pesado que el Schneider PA Curtagon 35 mm. f4,
que tiene 7 elementos en 3 grupos. DESCENTRAMIENTO HORIZONTAL Movimiento
transversal horizontal del panel del objetivo de algunas cámaras de
gran formato. DESCENTRAMIENTO VERTICAL Movimiento
transversal vertical del panel del objetivo de algunas cámaras de gran
formato. DESENSIBILIZADOR Pigmento químico
que reduce la sensibilidad de una emulsión a la luz y permite el revelado
por inspección directa bajo una iluminación de seguridad más intensa
de lo normal. Así, para inspeccionar la marcha del revelado de una película
pancromática rápida puede usarse una luz de seguridad verde intensa.
Los desensibilizadores no afectan a la imagen latente, aunque algunos
sí pueden afectar a la actividad del revelador. Los compuestos más empleados
son los pinacriptoles, en los que la película se trata antes de pasar
el revelador. DESTRUCCION
DE TINTES Método de
formación de imagenes en color por eliminación selectiva de pigmentos
por medios químicos. En el proceso se emplea un material tricapa que
contiene ya formados los pigmentos finales antes de la exposición. Después
de ésta se emplea un agente blanqueador para destruírlos de forma proporcional
al revelado de la imagen de haluros de plata. El procedimiento permite
obtener directamente positivos a partir de diapositivas sin necesidad
de inversión. DIAFRAGMA Parte de la
cámara que determina el tamaño de la abertura. En su forma más elemental,
usada en las cámaras más antiguas, no era más que una placa perforada.
Los primitivos diafragmas ajustables consistían en una pletina metálica
con varios orificios de tamaños diferentes que se deslizaba o giraba
ante el objetivo. Actualmente casi todos los diafragmas ajustables adoptan
el diseño llamado iris, que consiste en un juego de laminillas metálicas
imbricadas que determinan entre sí una abertura de forma aproximadamente
circular y diámetro continuamente variable que se controla por medio
de un anillo dispuesto en el cuerpo del objetivo. El diafragma puede
ir montado por delante o por detrás de aquel, aunque en los diseños
compuestos va casi siempre en el centro del sistema óptico. El llamado
diafragma-obturador es un mecanismo similar en el que las laminillas
pueden cerrar por completo la abertura y combinan así en un solo dispositivo
las funciones del diafragma y el obturador; esta disposición impide,
naturalmente la lectura y encuadre a través del objetivo. DIAFRAGMA
AUTOMATICO véase exposímetro. DIAFRAGMAR Reducir la
abertura del dispositivo. DIAPOSITIVA Imagen fotográfica
positiva sobre soporte transparente y que se observa por transmisión
en lugar de por reflexión. DICROICO,
Velo Fallo cometido
durante el procesado que se manifiesta en forma de manchas rojizas y
verdosas (de ahí su nombre: dicroico significa bicolor) en el negativo.
Se debe al empleo de un fijador contaminado o agotado cuya acidez es
insuficiente para interrumpir por completo la actividad del revelador.
Como consecuencia se forma un fino depósito de plata que aparece rojizo
a la luz transmitida y verdoso a la relejada. La mancha es difícil de
eliminar, aunque en los casos menos graes puede tratarse con reductor
de Farmer. DIFRACCION Fenómeno que
ocurre cuando la luz pasa cerca del borde de un cuerpo opaco o atraviesa
una abertura estrecha. En estas circunstancias la luz es ligeramente
desviada y se forman modelos de interferencia que el ojo percibe a veces
como cierta indefinición. En fotografía se notan sus efectos en ciertos
casos, como cuando se emplean aberturas de diafragma muy reducidas. DIFUSION Dispersión
de la luz tras su reflexión sobre una superficie irregular (reflexión
difusa) o su transmisión a través de un medio traslúcido y no transparente. Para dispersar la luz no es necesario
que la superficie reflectora tenga irregularidades aparentes, porque
basta con que las tenga muy pequeñas, como sería el caso de una capa
de pintura perfectamente lisa en apapriencia, para que actúe como difusora.
Pero el término difusor suele reservarse a un medio a cuyo través la
luz se transmite (como el humo o el papel de calco) con preferencia
a aquellos otros que la reflejan. La difusión suaviza la luz, elimina
los reflejos fuertes y las sombras densas y, en suma, suele resultar
de la mayor utilidad para el fotográfo. Las superficies y medios coloreados
absorben parte de la luz además de difundirla. DIN Abreviatura
de Deutsche Industrie Norm (Normativa Industrial Alemana), que
designa a un sistema muy empleado de evaluación de la sensibilidad. DIODO LUMINOSO véase LED DIOPTRIA Unidad de
medida de la potencia de una lente y que se define como la recíproca
de la longitud focal expresada en metros. Se usa en fotografía en los
asos de las lentes de aproximación. |